Вы тут → schidakov.ru

Всем привет! Сайт посвящен авторскому проекту электрогитары, Формуле 1, продукции Apple . Отдельно выделены циклы статей, посвященных поиску звука Ричи Блэкмора, а также Виталию Петрову, первому российскому гонщику Формулы 1. На сайте нет места продажной рекламе и самолюбованию: выражаются исключительно собственные мысли и мнения. И да, на сайте нет 3 000 подписчиков.

Roland GR-50: первые звуки

13 января, 0:05

Всем привет!

Держал до последнего один факт в секрете, но теперь можно и сообщить.

Как вы помните, в описании усилительного оборудования Ричи Блэкмора, а именно, в синтезаторной части указано, что используется пресет #68 Quartal Brass.

Анализ содержимого карточек ROM для GR-50 показывает, что в карте №2 и содержится искомый пресет! Но дело в том, что в комплекте синтезатора поставлялась только первая карта, т. е. для полноты ощущений вторую еще предстояло найти.

Была определенная вероятность найти необходимую карту в Италии, но обращение по электронной почте было проигнорировано.

Ну раз так, будем искать дальше.

В один прекрасный день я обнаружил на Ebay совершенно шикарный лот из Кореи, в котором продавалась нужная карта, абсолютно новая и в запечатанной упаковке (N.O.S.)!

Слегка поколебавшись, я все-таки заказал ее!

Посылка пришла шустро (в очередной раз благодарю EMS и Почту России!):

Добравшись до GR-50, я загрузил необходимый пресет:

Слушаем результат:

Вроде неплохо

Модифицируем Roland GR-50

9 января, 22:35

Всем привет!

Первые же пробы звука свежеприбывшего гитарного синтезатора Roland GR-50 показали, что дорогу он перенёс нормально, на работоспособности переезд не оказал ни малейшего негативного влияния, прибор функционирует просто отлично!

Но сразу же выявилась проблема, связанная с подключением синтезатора к усилителю звука. На задней панели находится три разъёма, отвечающие за вывод звука, это:
(19) — Выход чистого гитарного звука;
(20) — Левый (моно) и правый микшированный (синтезатор + гитара) выход.

Объясню суть: согласно инструкции к звукоснимателю GK-2A, гитара должна подключаться непосредственно с модулю GK при помощи специального кабеля (на самом деле это простой переходник с миниджека 2,5 → 3,5 мм):

В комплекте поставки, разумеется, этого шнурка не было, ну и паять было, естественно, лень.

Другой довод заключается в том, что инструментальный (гитарный) кабель и разъёмы заточены именно под качественное пропускание сигнала, надёжный контакт и изоляцию от внешних наводок. А 13-проводной кабель, при всём к нему уважении, всё же не сравнить по качеству с моим кабелем (Klotz) и позолоченными разъёмами (Amphenol), да и в пластмассовой коробочке GK-2A вполне могут наводиться помехи. Разумеется, вышеописанное — это чисто теоретические рассуждения, и в реальности с наводками и помехами нет проблем. Но подстраховка не помешает

Ну и кроме того — мощнейшая причина! — Маэстро Блэкмор никогда не использовал такой кабелёк для подключения гитары — от его Страта всегда отходило два кабеля: один гитарный, второй MIDI-синтезаторный:

(не удержался, простите)

Вот ещё:

Попытаемся поанализировать, с чем связано такое неприятие штатного переходничка Roland? Думается мне, что это тянется ещё с времен девяностых (Deep Purple '93 — Rainbow '95-97), когда Ричи использовал звукосниматель Roland GK-1:

Во-первых, в чёрной коробочке GK-1 физически не было разъёма для гитарного сигнала, во-вторых, у Ричи были чётко разделены цепи чисто гитарного сигнала и синтезаторного!
Разумеется, после переезда в Blackmore's Night звуковое оборудование изрядно подсократилось, но принцип разделения трактов сохранился — отсюда и раздельные кабеля.

А раз так, то наш путь также ориентирован на два кабеля.

Но в связи с этим встаёт вторая проблема: как соединить воедино гитарный сигнал, прошедший обработку педалями (я постоянно использую компрессор, временами дилей и октавер, иногда «квакушку») с синтезаторным выходом из GR-50?

Первая мысль — взять компактный звуковой микшер, буквально на 2—3 входных разъёма. Конечно, не проблема… хотя вру, это проблема — столь специфичные приборы надо заказывать по Интернету (у того же Ерасова есть Лилипут 3), потому как в открытой продаже их нет.

Вторая мысль, о которой речь и идёт в этой статье, родилась спонтанно.


Обратимся к сервисному мануалу по Roland GR-50:

Это схема монтажной платы GR-50 с разъёмом для звукоснимателя GK. Выделенная красным седьмая сигнальная линия [GT. SIG] на шине CN3 отвечает за перенос сигнала с гитарных звукоснимателей. Выделенная красным третья линия на шине CN1 — земля [GND] (причину выделения объясню ниже).

Платка с разъёмом GK, выходом на наушники и регулятором громкости [5-1] располагается отдельно от основной платы и соединяется с ней проводками [F]:

Чисто теоретический ход мысли — если врезаться в проводник этой седьмой линию и нарастить внешний разъём, то можно без проблем подключиться в синтезатор извне! А там уже можно подключить не только чистый гитарный сигнал, но и скажем, сигнал после обработки гитарными эффектами.

Но кроме сигнального тракта, нужно подобрать и землю — лучше всего подпаяться к пресловутой третьей линии (верхняя красная линия).

Сказано — сделано:

  • разрезаем седьмой провод и припаиваем внешний сигнальный проводник:
  • врезаем землю к третьему проводу:
  • в качестве кабеля выбран высококачественный кабель Klotz AC106 с оплёткой (бывший межпедальный патч, кстати):
  • пруфпик, что модим именно Roland GR-50:
  • вид сверху:
  • вид сзади на новый разъём:

Убедившись, что всё спаяно без ошибок, собираем синтезатор обратно и подключаемся к усилителю.

Два кабеля выходят из гитары — один из гитарного разъёма, второй из GK-2A:

Кабеля прикрепил друг к другу скотчем, ближе к концам распараллеливаются — гитарный заходит в первую педаль (квакушку), синтезаторный, соответственно, в GR-50:

Выход из последней педали в цепи эффектов (в данном случае из дилея Boss DD-7) подключается к новому разъёму на задней стенке GR-50, выходной сигнал из MIX OUT L (MONO) заведён в усилитель:

Включаем и убеждаемся, что всё работает корректно:

  • микшер на GK-2A регулирует уровень сигнала синтезатора;
  • переключатель Guitar/Mix/Synth работает корректно;
  • чисто гитара звучит без шумов и призвуков.



Job is done.

Guitar Rig — обновление '15 (Roland GR-50 и GK-2A)

7 января, 14:29

Всем привет!
Несмотря на затянувшуюся паузу, поиски звука Ричи Блэкмора, тем не менее, продолжаются.

Как мы все помним, начиная с середины 80-х годов Ричи активно использует в своих студийных записях и концертных выступлениях гитарный синтезатор Roland: сперва GR-700 (в паре со звукоснимателем GK-1), позже — GR-50 (вкупе с GK-2A, изящно подкрашенным в белый).
На концертах Blackmore's Night активация режима гитарного синтезатора особенно заметна (напоминаю, задействован пресет #68 Quartal Brass).

Не миновала сея чаша и меня — в один момент я решился на покупку аналогичного гитарно-синтезаторного оборудования, как у Ричи: собственно синтезатора Roland GR-50 в рэковом исполнении и звукоснимателя Roland GK-2A.

Ввиду того, что обе позиции уже сняты с производства, найти новые в плёнке (как бы мне это и хотелось) устройства представлялось невозможным. Поэтому наш выбор — Ebay, Reverb.com.

Анализ объявлений показал относительно умеренное количество предложений, причём GR-50 есть и в США, и в Европе (Италия, в частности). Вопрос покупки в Европе отпал практически сразу: цена в евро крайне невыгоден по сравнению с равнозначной, но долларовой в Штатах. В связи с этим всплывает одно маленькое «Но», о котором я расскажу чуть ниже

…по наводке коллеги на forum.guitarplayer.ru всплыло одно классное объявление, в котором по вполне демократической цене в $145 продавался синтезатор GR-50 в отменном состоянии с картой памяти GR-50 GR Collection No. 1 PN-GR50-01 впридачу.

Соврал — $145 была начальной ценой лота, по этой ставке, собственно, я и выиграл GR-50. Покупка была немедленно оплачена и отправлена на облюбованный склад Полярного Экспресса:

Небольшое нелирическое отступление

Конец 2014 — начало 2015 года в нашей стране прошёл под знаком резкого роста курса доллара и висящего как Дамоклов меч ограничения по беспошлинному вводу отправлений из-за рубежа. Кроме того, все удобства ускоренной доставки «ПЭ-Экспресс» того же Полярного Экспресс омрачались тем фактом, что для корректного прохождения таможни надо досконально заполнять таможенную декларацию и предъявлять скан страниц паспорта.
Эти ограничения + курс доллара надолго отбросили мою закупочную деятельность зарубежом, но под конец 2014 года я всё же не удержался.

Параллельно с этим я начал искать возможность покупки звукоснимателя Roland GK-2A, такого, как у Блэкмора. Разумеется, датчик GK-3 предпочтителен в покупке как более современная и продвинутая модель, но по карме надо брать всё же GK-2A исключительно

Среди относительного обилия GK-2A мне в глаза бросился один лот с начальной ставкой $128.

Конечно, если поискать—торговаться, можно найти и меньше, чем за $100, но временем и желанием искать я не располагал, а положился на волю случая и сделал такую же ставку — $128. Она и выиграла, по этой цене я и забрал лот.

Смеха ради отмечу, что отправитель находился в Коста-Рике, и осознание факта, что посылка будет ехать оттуда, стоило мне десятка нервных клеток

Обошлось: посылка относительно быстро добралась до склада Полярного Экспресса и бодренько отметилась в Личном кабинете:

Попутно был заказан 20-футовый MIDI-кабель:

Когда все кубики сложились, посылка была собрана и отправлена в Россию:

Были и другие отправления, о них — отдельно

К моему огромному изумлению, посылка из Штатов прилетела за 10 дней (!!!) Это — рекорд! С удовольствием делюсь групповой фотографией присланного:

Колюсь — дополнительно заказал для '77 Стратокастера комплект винтажного тремоло от любимого поставщика Callaham. Об его приключениях — читайте ниже.
Ну и для самого первого Страта я взял оригинальные крепления гитарного ремня Schaller.

Roland GR-50

Итак, из коробки, проделавшей длинный путь из Штатов, я извлёк длинный чёрный прибор:

Это и есть тот легендарный гитарный синтезатор, при помощи которого Маэстро извлекал фантастические звуки из своего Стратокастера!
Но справедливости ради надо отметить, что датчики GK-2A также были установлены:

  • на полуакустической банке Телекастера натурального цвета, на котором Ричи играл в 90-х годах:
  • на полуакустической гитаре Kawakami RB-2:
  • на акустической гитаре Kawakami RB-3 нестандартного дизайна (между прочим, непосредственная разработка Ричи!):

На DVD-видеоконцерте 'Castles & Dreams', во вступлении к 'Cartouche' Ричи играет слайдом на RB-3, и это звучит именно гитарный синтезатор:

Звук по-своему интересный, по-своему необычный — хотя, повторюсь, это гитарный синтезатор по своей сути. И как уже было описано в предыдущей статье, Ричи использует пресет #68 Quartal Brass.

Вернёмся к моим покупкам: сразу же воткнуть Роланд и поиграть не получилось — прибор был из Америки и рассчитан на американское напряжение в 110 Вольт против наших стандартных 220. Испытывать судьбу не хотелось, и я сразу же приступил к поискам подходящего переходника питания с 220 на 110 Вольт.

Параллельно с этим я начал разглядывать тот-самый звукосниматель Roland GK-2A и прикидывать, как он будет установлен на гитару (в комплекте не было ни винтов, ни панелей):

Несмотря на какой-никакой выбор моих гитар, я заранее решил, что для аутентичности датчик будет установлен исключительно на '77 Стратокастер! Инструмент просто потрясает своим звучанием, и новые возможности гитарного синтезатора будут только кстати для 38-летнего Фендера. Совсем не исключен вариант, что докуплю второй датчик для первого Страта

Первые же пробы установки звукоснимателя показали, что GK-2A чуть уже стандартного винтажного тремоло Стратокастера:

Официальный мануал от Роланд гласит, что струны должны полностью перекрываться магнитиками звукоснимателя:

В моём же случае первая струна ещё более-менее находилась в зоне действия магнита, но шестая уже находилась на крае, и точность снятия сигнала уже не гарантировалась!

Зафиксировав звукосниматель и блок управления бумажным скотчем, я временно отложил окончательную установку GK-2A:

Приключения Callaham

Параллельно с установкой Roland GK-2A, на '77 Стратокастер я также запланировал установить винтажное тремоло Callaham Vintage S Model Strat Bridge Assembly:

Напомню преимущества этого тремоло:

  • полноразмерный киль тремоло, сделанный из настоящей стали холодного проката;
  • штампованные сёдла из высококачественной стали;
  • уникальная система крепления рычага Virtual Pop-in, предотвращающая возникновение люфта при активном использовании тремоло.

Такое тремоло уже было установлено на первом Страте и отлично зарекомендовало себя в эксплуатации!

Так как сроки закупок были сжатые, решил заказывать не напрямую у Каллахам, а у вполне официального дилера, Tone Shapers.
Продавец заранее уточнил, не хочу ли я взять модель с более узким расположением сёдел (2-1/16» вместо положенных 2-7/32), но я отказался под предлогом того, что не хочу экспериментировать, т. к. на гитару будет устанавливаться гитарный синтезатор и заказал винтажный набор CA-BR-S-VINT.

Когда пришла посылка, я первым же делом приложил GK-2A к тремоло:

К моему ужасу, тремоло было шире звукоснимателя на порядок! То есть первая и шестая струны гарантированно не пересекались с магнитиками сверху!
Чертыхнувшись, я принялся за расследование, почему же так я не попал с размерами?

На сайте Tone Shapers есть незаметная диаграмма размеров различных видов тремоло Callaham, на которую стоит в обязательном порядке обращать внимание при покупке:

То есть, необходимо было покупать изначально рекомендованное продавцом тремоло Callaham Strat Bridge Vintage Tremolo Narrow.

Заранее договорившись с продавцом о возврате несовместимого тремоло, я сделал новый заказ на узкий винтажный набор CA-BR-S-VINT-VN:

Как ни странно, но отправленная из США 30 декабря 2014 года посылка приехала ко мне вчера, 6 января 2015, что само по себе удивительно (хотя доставка была EMS, что удивляться?).
В связи с этим хочу отметить, что Почта России в последнее время работает как часы, даже несмотря на новогодние выходные, не имею ни малейшего права не похвалить её работу!

Абсолютно новый набор тремоло, который не подошёл, отправил обратно продавцу во Флориду, причём по трекингу посылка идёт довольно шустро (также отправлена 30 декабря, и уже вылетела в США).

…беда не приходит одна: пока разворачивал пакет с посылкой, обнаружил, что рычаг тремоло немного короче привычного. Выяснилось, что по умолчанию в комплекте идёт ручка «64» length Virtual Pop-in, а для других размеров надо указывать отдельно (о чём я совершенно забыл!)

За исключением этого незначительного инцидента, тремоло подошло на '77 Стратокастер идеально, и даже капризная ширина датчика GK-2A отлично совпала с положением струн!

Сзади всё красиво, холодный глянец блока Callaham:

Заряжаем гитару, как обычно, фирменным сетом струн Ричи Блэкмора Picato RB77:

Датчик и корпус контроллёра GK-2A надёжно закреплены при помощи двухстороннего скотча 3M:

Ну и два белых Стратокастера вместе:

Как придет ручка тремоло с правильной длиной, отпишусь обязательно

Про испытания Roland GR-50 — в моём следующем рассказе.

Интервью для сайта netspik.ru

29 декабря, 21:32

Предлагаю прочитать мое интервью для молодого и амбициозного сайта netspik.ru, обещающего стать популярным ресурсом в Сети. В роль гитариста постарался войти максимально аутентично, приглашаю к прочтению, друзья


С чего началось ваше увлечение музыкой и в частности игрой на электрогитаре?

Музыка окружала меня с самого детства — в доме постоянно звучали Моцарт, Бетховен, «The Beatles», «Scorpions» и «Smokie».

Не могу объяснить, что «сподвигло» родителей отдать меня в немодную по тем временам музыкальную школу, да ещё и на малопрестижный класс скрипки, но, тем не менее, давнее увлечение музыкой, благодаря обучению в профильном заведении, обрело некий оттёнок академичности.

Досрочно завершив программу обучения, я на некоторое время выпал из музыкальной богемы, к тому же скрипка в наших краях никогда не считалась «серьёзным» музыкальным инструментом, да и я цели — быть профессиональным музыкантом — себе не ставил.

Но, чтобы не забывать отработанную моторику пальцев и основы сольфеджио, я решил переключиться на более современный инструмент — гитару. Так сложилось, что классическая (акустическая) стадия в изучении игры на гитаре миновала меня полностью, и я начал изучать основы электрогитаризма. Навыки, полученные в музыкальной школе, бесспорно, внесли свою лепту: к гитарному грифу я привык достаточно быстро.

В какой момент и почему электрогитара пришла на смену классической гитаре?

Решив изучать гитару, я постарался максимально облегчить себе судьбу: по ряду причин научиться играть на электрической гитаре гораздо проще, чем на акустике (по крайней мере, мне).

Во-первых, найти достойную акустическую гитару с удобным грифом, с минимальным расстоянием струн до ладов и хорошим звучанием гораздо хлопотнее и «затратнее», чем электрическую: сказывается высокий стандарт производства электроинструментов.

Во-вторых, диапазон звуков, которые можно извлечь из акустической гитары, несравним с возможностями электронных инструментов, в конце концов, и на электрике можно играть в акустическом режиме!

Ну и наболевшее: все примеры игры на акустической гитаре, на которой «лабали» мои сверстники — лишь набор из трёх «блатных» аккордов, это и внесло определённый скепсис по отношению к акустике. Электрическая гитара в этом плане предоставляет гораздо более широкий спектр приёмов игры.

В литературе многие писатели начинают свой путь с подражания именитым мастерам пера, гитаристы поступают также? Вы выработали свой «особенный» стиль игры или подражаете, в хорошем смысле, знаменитым гитаристам?

С удовольствием признаю этот факт — девяноста девяти процентное влияние на моё становление в игре на гитаре оказал Ричи Блэкмор! С другой стороны, я никогда не ставил себе в пример, например, Хендрикса, Пейджа, как это делают многие гитаристы. Да и слепое копирование «нота-в-ноту» тоже не про меня: для этого надо быть слишком щепетильным и пунктуальным, и в этом вопросе я соглашусь с Маэстро: «Я никогда не играю дважды одно и то же соло!»

Да, у великих гитаристов можно почерпнуть нюансы звукоизвлечения (к примеру, его техника вибрато левой рукой находится вне зоны моей Вселенной), но всё же человек творческий должен быть и самостоятельным в творчестве.

Когда играешь вещи из классической музыки в рок аранжировке, тут, бесспорно, — надо играть по партитуре, но сольные запилы, к примеру, — тут однозначно в почёте полный полёт фантазии.

Как рождается ваша музыка? Это внезапное озарение во сне или во время прогулки, или многочасовая работа в поиске звука?

Однозначно ответить на этот вопрос у меня, скорее всего, не получится. В своём музыкальном амплуа я всё же придерживаюсь определённых границ или рамок, выходить за которые мне не позволяют определённые факторы. Скажем так, создавать музыку «с нуля» я точно сейчас не готов, для этого должен присутствовать и образ жизни, и определённое (креативное) настроение. Успешно творить мне сейчас удаётся в немузыкальном роде деятельности, хотя свою гитарную технику я стараюсь совершенствовать в непрерывном режиме.

В целом, я приверженец экспромта, интуитивного поиска чего-то нового.

Ранее вы упомянули Ричи Блэкмора, кого еще Вы могли бы называть не только как музыканта, оказавшего на вас значительное влияние?

С удовольствием слушаю Виктора Зинчука, «золотую гитару России». Музыкант успешно совмещает два разнородных стиля — классическую музыку и рок-гитару.

Также в списке уважаемых гитаристов значатся Ульрих Йон Рот, экс-гитарист Scorpions — также за успешное сочетание классики и рок-музыки, Дэвид Гилмор, за монументальность и основательность его звука.

Очень ценю игру Брайана Мэя («Queen») за академический подход к игре на гитаре.

Как ни странно, в списке есть Стивен Гин Уолд, более известный как Seasick Steve, за простой как три копейки блюз слайдом.

В вашем списке музыканты старой школы, уже успевшей стать неувядающей классикой, а как Вы относитесь к современной рок-музыке? Есть ли достойные гитаристы теперь, или современный рок переживает упадок?

Научный и технический прогресс при всей своей полезности неминуемо сказывается на качестве современного музыкального творчества. Иронически будет сказано, но музыкальной группе (условно) достаточно записать хроматическую гамму, а из неё звукорежиссёр нарежет песню-хит.

Увы, в определённой степени деградация современной музыки отталкивает. Но я всегда готов к поискам свежих идей!

Ваше отношение к советской, а теперь и российской рок-школе? Есть ли достойные исполнители, сильно ли мы уступаем западной школе?

Хард-рок возник как проект запада, так и развивается. И «железный занавес» СССР, по мне, сильно затормозил развитие рока в стране. Да, мы сейчас можем иметь самые мощные усилители, винтажные гитары, тонны эффектов и оборудования, но всё-таки идеологически мы, увы, далеки от британской или американской школы рока. Напомню о единственном исключении — В. Зинчук.

Музыка — это прекрасно, но за её пределами, что более всего Вас увлекает? Чтение, спорт, кино?

Книги, наряду с музыкой, были моими друзьями с детства. Сейчас времени на чтение, равно как и на прочие сторонние занятия, в суматохе дня не хватает. Радует лишь то, что бумажный формат издания с успехом воспроизводится на экранах планшетов, лишь не хватает хруста страниц.

Какой совет Вы бы дали начинающим гитаристам? Как и с чего начать путь восхождения к рок — вершинам?

— Подражайте, но не копируйте!

— Играйте душой,а не руками!

— Фендер лучше Джибсона!

Наш традиционный вопрос: если бы вы обладали машиной времени и смогли вернуться в прошлое для беседы с любым человеком, с кем бы Вы хотели поговорить и почему?

Я бы попросил Айртона Сенну не разрешать своим механикам трогать рулевую колонку.

Ричи я бы посоветовал не отдавать Страт 74 года на замену ладов.

Спасибо за интересную и занимательную беседу и, конечно, за тонкий и искрометный юмор!




Источник: http://netspik.ru

Сравнение двух Стратокастеров — звук

23 сентября 2014, 10:50

Всем привет!

Намедни решил устроить прослушивание сравнительный анализа звучания двух гитар бок-о-бок.
Записывалось всё (простите) на стандартный диктофон в Айфоне.

В примерах постоянно включены:
— режим 'Lead' усилителя, ручка гейна в положении на 10.30 часов, мастер-громкость на 9 часах;
— компрессор MXR Custom Comp, настройки которого подобраны таким образом, чтобы общий уровень сигнала не менялся, а «компрессился» лишь сустейн.

Вот ручки усилителя:

При записи активно пользовался ручкой громкости самих гитар, причём, можно уловить, как трепетно реагирует усилитель на её положение!

Итак, поехали:

Deep Purple — The Mule

Играем 'Deep Purple — The Mule' с концертника 'Live In Stuttgart':

Страт №1

'77 Страт

В записи задействован октавер BOSS OC-3, подключённый в петлю усилителя.

Несвязная игра

В этой части записаны проигрыши с задействованием ручки громкости, подчеркиваю разительную разницу в звуке при положении громкости в 3…4 и в максимально вывернутом.

Страт №1

'77 Страт

Ваше мнение, друзья?

Повторюсь, пианист играет как может

Guitar Rig — обновление

27 августа 2014, 21:15

Уважаемые друзья!

Прошу прощения за задержку в публикации статьи, но тем не менее — отчитываюсь.

За те несколько месяцев моего отсутствия в блоге, которые я провел в оффлайне, мое музыкальное оборудование претерпело некоторые изменения, о которых и поговорим в этой статье.

Ламповый комбоусилитель Blackheart BH15-112 Handsome Devil, верой и правдой прослуживший мне три года, запущенный в режим неспешной продажи (да-да, возможностей усилителя мне уже стало не хватать), внезапно нашел своего покупателя и был успешно реализован. К слову, человека сразило приличное звучание чистого канала усилителя.

Если помните, в моей статье про усилители Ричи Блэкмора написано, что начиная с 1995 года Маэстро перевел звукоусиление своего Fender Stratocaster исключительно на немецкие усилители ENGL (Savage 120, Sovereign). А стало быть, мой следующий усилитель обязательно должен быть марки ENGL!

Мои личные требования к усилителю: должен прилично звучать на домашней громкости (а я пока играю исключительно дома), иметь развитые функции (петля эффектов, аттенюатор, выход на наушники). Форм-фактор — голова (хватит с меня комбо!).

До недавнего времени в линейке ENGL не было таких усилителей (Gigmaster 15 Head E315 не в счет, его звук не особенно хвалят), а комбо Screamer 30 уж слишком громкий для дома.

Но с выходом компактной ламповой головы Ironball E606 я-таки понял, каким будет мой будущий усилитель, благо выложенные в Сети звуковые демки усилителя подтверждали, компактный формат выдает вполне взрослый фирменный звук ENGL!

Ко времени продажи комбика Blackheart я уже точно знал, что куплю именно этот компактный усилитель, осталось лишь определиться с местом покупки.

Так как все более-менее масштабные покупки ('77, например) я совершаю в преддверии неких изменений в процедурах импорта товаров, то и с покупкой усилителя мне пришлось поспешить. Ну и хроническое нежелание кормить местный рынок с них меганакрутками и полным неумением работать с клиентской базой определило место покупки усилителя — зарубежные Интернет-магазины.

Любимый форум сразу подсказал место покупки усилителя: интернет-магазин musicstore.de. Плюсами конкретно этого магазина явились традиционная немецкая точность и вежливость, русскоязычные консультанты (хотя это для меня особого значения не имеет вообще), вычет НДС для нерезидентов Германии. Смущало, правда, то, что по России доставляет Почта России, но тьфу-тьфу исторически с ней у меня проблем нет.

Усилитель брал по акции «усилитель + сумка для переноски» в комплекте. Вдобавок к усилителю я прибавил стильный ножной переключатель ENGL Z-4:

Последняя позиция — сувенирка для знакомых гитаристов-Фендерщиков

Успешно оплатив заказ и получив трек-номер для отслеживания на сайте DHL, я стал ждать усилитель.

Спустя практически 3 недели усилитель успешно прибыл в мои края и был успешно отбит у Почты России. Неспешная распаковка показала, что все на месте и все работает как часы, вот момент первичного благоговейного анпакинга усилителя:

Пока ENGL ехал, я попутно озадачился вопросом приобретения подходящего кабинета.

Ну, начну с того, что ENGL во все свои комбо и топовые кабинеты ставит исключительно Celestion Vintage 30 (в том числе, в тот самый Sovereign 50):

Сказано — сделано, берем кабинет с «Винтажом». Причем конструкция кабинета — открытая, по той же самой причине.

Конечно, для порядка к усилителю марки ENGL в обязательном порядке необходимо покупать кабинет марки ENGL, но политика ценообразования за немецкие кабинеты… категорически непонятна для меня, поэтому я озадачился поиском более приземленных решений.

Рассматривались варианты:
— заказать готовую коробку с динамиком;
— купить дешевую коробку, отдельно динамик и заинсталировать его;
— купить что-нибудь б/у.

Тот самый покупатель усилителя Blackheart предложил-было купить у него кабинет Orange пестренького оранжевого цвета, но выяснилось, что кабинет заряжен 16-омным Винтажем, а я принципиально искал динамик на 8 Ом (почему — объясню ниже)! Да и цена кабинета в состоянии »демо-б/у» не прельстила меня ни в коем разе.

Но Судьба благоволила мне и даровала мне самое компромиссное решение: будучи поклонником продукции YERASOV, я давно положил глаз на их новую линейку кабинетов GX 112 — это открытый (без глухой задней стенки) 1×12''— кабинет с весьма органичным дизайном и нехилым для 1×12 объемом:

Как видно, кабинет заряжен тем самым мощным Винтажом

Предварительно созвонившись с отделом продаж Ерасова, было выявлено, что кабинеты GX 112 собираются исключительно под заказ. Методически обрабатывая милых девушек на респешн, я узнал, что в резерве все же остаются коробки: кто-то резервирует и отказывается, кто-то просто не забирает и т. д.

На мое бесконечно огромное счастье на складе обнаружился собранный твидовый кабинет GX 112V, заряженный Vintage 30! Мне пообещали выяснить, находится ли кабинет в резерве или нет? Оказалось, что кабинет крайне свободен и с нетерпением ждет меня.

Особая пикантность везения также явилась в том, что Ерасов до конца недели собирал заказы и уходил в июльские отпуска, включая линию по сборке кабинетов, так что уровень моей удачи зашкалил несомненно.

Дальше — дело техники: оплата, отгрузка, прибытие, распаковка:

По традиции снимаем малейшие шильдики:

Винтаж собственной персоной:

Казалось бы, бери и подключай — ан нет! Верный своим традициями монобрендовости, решил заказать дополнительные кабели для подключения педалей и петли у своего постоянного поставщика по схеме Klotz + Amphenol. В качестве спикерного кабеля была порекомендована связка Sommer Meridian SP + Neutrik NYS225. Как это принято у Алексея, заказ был оперативно сформирован, выслан и спустя неделю был получен все в той же Почте России:

После того, как все комплектующие нового гитарного звукооборудования были собраны, я с чистой совестью принялся за коммутацию педалей, усилителя и кабинета.

Педали собирались по классической схеме: педаль Wah (Dunlop GCB-95) → компрессор (MXR Custom Comp) → овердрайв Catalinbread Galileo → педаль Ritchie's Sound 2 → ENGL Ironball (guitar input).
Петля эффектов: ENGL Ironball (send) → октавер BOSS OC-3 → дилей BOSS DD-7 → ENGL Ironball (send).
Между группами педалей примостился футсвитч ENGL Z-4:

Патчи и кабели питания упакованы под кабинетом. Вся коммутация осуществляется единообразнымии кабелями Klotz + разъемы Amphenol, вот так выглядит задняя стенка усилителя:

Аккуратность конструкции усилителя однозначно сподвигает на аккуратность коммутации

После первого же прослушивания усилителя со включенными эффектами показалось, что эффект задержки в петле работает странно: повторы были ватными, слишком размытыми, появился эффект реверберации (хотя встроенный реверб в усилителе выключен полностью). Немного подумав, я решил переставить дилей в конец первой цепи эффектов, сразу за же желтой педалью, что и заметно поубавило реверберации.

В окончательном виде Guitar Rig выглядит так:

Вы спросите, а где же красное пятно VOX Satchurator? Безжалостно продан! — в Ironball мяса хоть отбавляй

Итого по апгрейду звука: ENGL держит марку, нарулить можно что угодно, начиная от клина, кранча, овердрайва, заканчивая суровым мясом-дисторшном.

Усилитель, действительно, многоплановый и универсальный; для компактных размеров демонстрирует вполне взрослый звук, в дух старших братьев!

Усилитель весьма щепетильно относится к положению ручки громкости на гитаре и выдает легкий полу-клин, полу-кранч на минимальном положении ручки и мощный рев в положении «10» — это мое любимое качество усилителя!

Так как кабинет, заряженный 8-омным Vintage 30, был подключен к 8-омному же выходу усилителя, то заработали все домашние фишки головы — аттенюатор и выход на наушники. Хотя, признаюсь, я играю в режиме полной мощности, управляю громкостью с помощью мастер-вольюма, перегруза вполне хватает и в таком режиме.

Конкретно по нашему процессу поиска звука Блэкмора: ENGL Ironball корректно интерпретирует поставленную задачу, и поэтому звук позднего Ричи (Stranger In Us All — Blackmore's Night) наруливается «на ура». В сочетании с правильными датчиками Lace Sensor и 37-летним ясенем Стратокастера, усилитель звучит вполне аутентично:

Играет именно '77, за качество игры руками просьба не бить

'77 — быть именным!

27 августа 2014, 12:35

Как-то гуляя по просторам Веба, на сайте Ebay я обнаружил интересный лот.

Подписная модель Стратокастера Ричи Блэкмора снабжена таким автографом на лицевой поверхности набалдашника:

Мой же '77, несмотря на всю свою «блэкмористость», таким автографом не снабжен, поэтому росчерк Маэстро только бы украсил инструмент, посвященный великому музыканту.

А поэтому заказ был оперативно оформлен и спустя … время был доставлен:

Протаскав наклейку с собой несколько месяцев в нетронутом виде, один вечер я все же решился наклеить его на '77.

Правда, с выбором места автографа пришлось повозиться — быть банальным и клеить на положенное место мне не захотелось.

Приклеил на тыльную сторону, с легким элементом пародии на Fender Custom Shop:

На мой взгляд, получилось вполне в духе Маэстро — скромно, но величественно!

1977 играет / 1977 playing

22 марта 2014, 19:44

Всем привет!

Записал звуковые примеры 1977 Страта на своём ламповом усилителе с педалями.
Когда играл на конфигурации «как есть», немного не понравился бубнёж нэкового звукоснимателя. Вооружившись отвёрткой, закрутил его почти вровень с поверхностью пикгарда, полагаю, стало получше:
За качество игры я не ручаюсь, но оцените всю полноту и ширину звуковых возможностей гитары, 1977 есть 1977
P. S. Записано на айфон



Hello everyone!

I finally have reached my amp rig I have recorded some samples.
When playing 'as is', I have not like neck pickup sound, a kind of harsh.. I used my screwdriver and flattened neck pickup almost to pick guard surface, it became kinda better.
Sorry for play quality: iPhone was used to record







1977 — 1


1977 — 2


Ariel


Polonez Oginsky


Carry on Jon...

Fender Stratocaster 1977 (eng)

20 марта 2014, 15:41

Hello everybody!

The first experience of creating guitar that looks like Ritchie Blackmore's signature White Strats was rather successful, especially when knowing that it is first attempt in building guitars. It sounds great, plays smooth; guitar is a reliable and awesome Strat.

This guitar and its sounding was compared with a real Fender Stratocaster Plus series of mid-90s, with a Fender Stratocaster American Standart — my Strat plays well in comparison, and it was noted particularly that Strat has sort of 'lots of brightness' (to be honest, that was my target because Ritchie's guitar sound brightly, creamy)!

This brightness is due to Lace Sensor Hot Gold pickups set with a 'Hot bridge' & 'Treble bleed' mod, attached to volume pot.

But I must say, this result hasn't satisfied my enthusiasm and creativity fully, and in some time I started to think about something new to create/build.

Since a few years after built, my competence in the Ritchie Blackmore's equipment has grown widxely, and a possible search for a new guitar promised to be funnier.

So, the classic objective: to re-create the White Blackmorecaster.

Option 'Out Of the Box'

  • MIJ signature models Fender Stratocaster ST-145RB and ST-175RB:

Option 'DIY'

  • MIA Fender American Vintage Series '70s Stratocaster Reissue;
  • MIM Fender Classic Series '70s Stratocaster;
  • MIJ 70-s reissue;
  • Luthier-made custom Strat.

Opinions & thoughts

  1. No MIMs there, categorically!;
  2. MIJ ST-145RB is not quite enough for me, it is too serial (but it is a great instrument, better than MIM!);
  3. ST-175RB — I adore it so much! But it is rare to find and expensive to buy. When it is found;
  4. AVRI '70 is a most suitable way, but it is difficult to find Olympic White Stratocaster with a rosewood neck nowadays (AVRI '70 is currently out of production);
  5. Luthier-way — is perfect way with perfect characteristics, but not authentic!

Looking back I understand that the box option is too simple for me, but build it — is option of mine! I cannot go against my nature, whom am I trying to deceive?

Fender Stratocaster ST-175RB

Another one time: ST-175RB is the best serial Blackmore Stratocaster ever made! Of course, it is my personal opinion, but Richie has this Strat in his guitar collection:

Skip to 06:26

In certain way it is a unique guitar: due to its neck-thru construction. As we remember, Ritchie glued necks to body of his workhorses.

A lightweight ash body, locking tuners, Lace Sensor Gold, scalloped fretboard — these are trademark features of all Ritchie's Strats, and Japanese meticulous approach to build guitars makes this exact Strat, I resemble, the one of the best replicas of his Signature models (even amongst Custom Shops)!

Moreover, I like its nontrivial pickguard — with only two pickup holes except three, stock for Strats.

I was not successful in finding a ST-175RB in Japanese shops, thus I had to put aside an idea to build a second replica of Blackmorecaster.


…but right after the acquiring Lace Sensor pickups set (more — later) I suddenly have found an alternate and the most genuine method to recreate The White Strat: why cannot I find a Fender Stratocaster of a proper CBS-era and bring it to standard? No problem at all! Three years ago it was not that possible, but now is now, I can afford it!

Planning

Some precursive analysis revealed the next steps:

  • find and buy abroad Fender Stratocaster of mid-70s in mint condition, with a rosewood neck and (preferably) an Olympic White body — brandmark of His Strats;
  • ship securely to Russia;
  • add some details (TUSQ XL nut, locking Sperzel tuners, strap and strap locks);
  • install Lace Sensor Gold of 80s-era (similar ones are installed at Ritchie's #S778960 Strat).

It so happened that the last item became the first one, so my today's story starts with Lace.

Lace Sensor Gold pickups

As you might know, in European 'Come Hell or High Water' tour '93 Ritchie Blackmore used a '77 Fender Stratocaster as a main guitar. Guitar had a brand new pickups installed, with a unique construction and plain covers, without magnets and holes.

It is difficult to find a quality picture of that era, so a still frame from 'Come Hell or High Water' video used above

I must now mention that Richie still uses these pickups, even nowadays and his eternal anti-hum-war is ended with the Lace Sensors.


About 1…1.5 years ago I started to think, did Ritchie use custom pickups? Were they wound specially for him? Are there any distinguished ingredients of his pickups?

I messed with doubts also knowing that ex-tech (Dawk) used to sell 'very unique' Lace pickups being installed onto his smashed Strats ($100 for piece — not bad at all!).

When searching in WWW, I found a completely posh topic at The Gear Page forum. Author describes there his own experience of master-building The White Strat replica. When reading it — and I strictly recommend to read it! — you see that the author carefully recreates Blackmorecaster and pays attention to all tiny things: neck-thru, anchor 'bullet' emulation, body color, water-slide stickers.

Exactly this Strat also fitted with Lace Sensor pickups, bought from Dawk.

Blackmore' pickups are also installed onto my best friend's Strat, Yaroslav Kislov!

I contacted the author and he confirmed deal with Dawk and dropped me a photo of soldered pickguard:

Huge picture, but details are seen

An article also contains a front cover photo:

After making deep investigation of these two pictures, I consolidated all facts about Lace Sensor. There is an article at Xhefri's Guitars web-site that helped me much. This article is dedicated to Fender Stratocaster Plus — these guitars were initially fitted with Lace Sensors.

Here are some details:

  • year of production must be under '92-'93 because later revision changed much in construction and sounding;
  • top cover has 'Fender-Lace Sensor' letterings in gold;
  • top cover is absolutely flat (due to some complaints in early 90s Lace changed top surface and added oval dipple to percent letter obliteration);
  • two wires: orange (signal) and white (ground);
  • aluminum plane in basement;
  • two round pickup elements with soldered conductor between;
  • serial no #027666 ('The Pickup of Devil'!).

Some photos:

So, Dawk may be saying all around ('Blackmore's special pickups!'), but my own opinion is: 'any Lace Sensor Gold' in mint condition of pre-90s production year — is a sought-for pickup!'

It is possible to track down needed pickups at the Ebay.

But in my case, I faced an endless luck: at Strat-Talk forum, in equipment emporium I met an unique advertisement — somebody wanted to sell NOS Fender-Lace Sensor Gold pickups set of '89 production year! They were brand new and never installed at guitar!

Pickups were bought as fast as you blink, comrades!

Seller told me that exactly this set was a property of Don Lace (yep, the founder of Lace)!

Note three different readings: 5.32K (this goes to bridge), 5.16 K, 5.23K (neck)

I blessed my personal star and decided to start a new Blackmorecaster!

Pickguard

For a new Strat project I decided to make a custom pickguard with two (instead of three) pickup holes, inspired with a mate from The Gear Page and The Japanese fetish called ST-175RB.

Order was made at Warmoth that made a guitar body for a first Strat:

Hint: choose 3-ply plastic and 'None' for 'Middle pickup'

In addition I bought a copper shielding tape. As you know, shielding with a copper foil became my personal favour (the first Strat had the copper works inside).

Pickguard assembling

When all pickguard parts finally reached me, I started assembling it.

First thing first, I removed the Warmoth-stock aluminum foil and replaced it with a proper copper:

Cuprum ubivis

Two CTS 250L pots were applied for tone controls. For a volume control I chose a Seymour Duncan YJM High-Speed Volume Potentiometer. I love to rotate volume, so why not using this pot? I ruined first YJM-pot when trying to make a ground for third pot leg

I also notice that I have 3-position CRL pickup switch (with removed spring — lifehack of Ritchie!) and installed jumper to prevent a dead spot in middle position — bridge pickup sound here:

Also I decided to diversify tone options and installed a personal capacitor for each tone pot: the neck one received a Orange Drop cap:

And a vintage USSR capacitor K40-U9 for bridge tone (kind of exotic, you know):

All electronic elements were conducted with a waxed cotton cloth wire — in dedication to Fender's annals!

And traditionally, volume pot received a 'Treble bleed' mod — cap and resistor in parallel, soldered to legs of the volume pot:

Thus, electronics for a new guitar were ready to deployment at that moment of time.

Choosing guitar

So, we need to find a CBS Strat, but how and there?

I guessed at that moment that I would buy it in USA. But it could be a bit tricky, because:

  • you need to play and listen guitar yourself;
  • guitar must be packed carefully;
  • guitar should be shipped securely.

Alas, I didn't find specific any CBS Strat ('77, Oly White, rosewood neck) in all US-web music stores! There were many '79s, even with OWH color, but I could not decide myself to buy it.

Why not '79? As you know, the whole CBS-era (1965—1982) ruined Fender's reputation to some extent. Increasing manufacture rates, Fender lost in much in quality control: i.e. all '79s have pretty flat body contours.

In my research work I found these offers:

I was ready to buy this one, but a seller could not provide feedback for my personal requests, so I skipped it.

This Strat has a very mint condition, but it is expensive and has non-original pickups.

  • '79 Strat ($1799)

Not bad too, but flat body contours… for right elbow especially — these are the side effects of '79 production year.

Guitar Center offers

  • '79 Strat ($1599)

Guitar Center guys sent me pictures and even shot some video of this Strat:

Cons: '79 and body dings and scratches, headstock crack.

  • '77 Strat ($1399)

This one could become a real choice for me because:

  1. It is '77!
  2. Serial number is older than Blackmore's one.
  3. Natural finishes spray over the good looking and better wood pieces.
  4. Guitar shipped with its tolex case.
  5. GC manager informed me about non-original pickups (to be honest, I did not need them — I was going to drop already pre-assemblied pickguard with Lace Sensors!). But those unoriginal pickups were Fender Custom Shop pickup, which sound so well!
  6. I asked manager to play this Strat and liked it sounding and sustain.

The only one thing that could stop me for some time is a natural finish.

But there were no other reasonable offers and I decided to buy exactly this '77 and besides GC guy offered me an $100 discount!

Thus, I got a '77 in pretty condition and excellent sound for only $1299!

I asked GC managers to make a secure package and guitar was ready to be shipped to Russia.

Guitar delivered

After ~1 month of nervous waiting, the Strat had finally reached me! Package was excellent, with cornflake and packets. Guitar was detuned and its anchor was released properly — thanks for Guitar Center guys!

First unboxing impression — smell of grandma's box!

Right after arriving I sent my new old Strat to my fellow guitar tech, which performed a proper setup and installed a new TUSQ XL nut. He compared '77 sound with a grand piano in his first remark:

Tech set up strings tension and action, polished frets and got aesthetic pleasure when working over thirty-seven-years-old guitar.

But he even could imagine himself about future of guitar…

Mod works

Firstly I dropped Sperzel Trim-Lok chrome locking tuners:

Hand on heart, I liked Schaller's german quality more than Sperzels. Schallers were installed at my first Strat, but this Strat had to have Sperzel because Blackmore had!

Next steps are pickguard swapping and guitar shielding.

Note: Lace Sensor Gold itself are hum-free pickups, so there are no need to make shielding in cavities beneath them. Moreover, excessive shielding can affect the sound properties of pickups. That's why I glued my copper tape under pots & electronics and output jack cavity:

No external radio ways and hence — no hum were allowed inside this isolated copper contour!

'77 Strat started to look so well with a new PG with its two pickup holes:

Guitar could possibly remain this revision, but some changes were planned for its ash body…

Body refinishin'

Yep! Strat's natural lacquer finish was destined to be trashed! This guitar has to be a proper Blackmorecaster, so its natural-ness is to be refinished with an Olympic White color! Soon I started to search for a competent luthier to refinish Strat.

I even posted poll at Strat-Talk forum to discuss pros and cons of refinishing. There were many diverse opinions, but one thing cleared up — 1) refinishing will not ruin sounding; 2) decreased guitar value (due to losing an original coat) is not problem for me; 3) my '77 is not an unique guitar to keep its original poly lacquer coat.

Scientific approach also confirmed my positive decision:

  • in the end of 60s Fender switched to poly lacquers instead of nitro. Yes, it may be more stable and glossy than nitro, but it can affect guitar sounding;
  • the old lacquer ply was too thick and unstable (these are the consequences of CBS-era);
  • the old lacquer became too soft, plastic-like and could influence to sound in negative way.

Meanwhile I had successfully found a luthier Andrei Shelgov, who could possibly make a refin. I contacted him and got assured that he would make this job and I could trust him my guitar body.

Andrei sent me some color samples:

Color samples thesis:

  • I skip an original Olympic White paint because it is too white-ish;
  • Vintage White color suits better — it has more yellow (more Blackmore-ish) than Oly White;
  • nitrolacquer;
  • some relic works.

Why nitro? Although nitro was not used in late CBS-era and Blackmore's Strat has a poly lacquer coat, it is better in sounding and aging and is strongly recommended by luthier.

He also promised to 'emulate' paint-and-lacquer aging with some craquelure, dents and patina.

Said and done, I disassembled my Strat, carefully packed body and shipped to luthier:

Body had reached to tech and refin started:

  • the old lacquer was taken off, it was dusty and nasty:
  • after body was polished and filled with a transparent coating:
  • two coats of white base with polishing:
  • Vintage White painting, two layers:
  • nitro lacquer with final polishing:

Almost done:

Some decorate works: paint under and outside pickguard has different color tone to emulate paint and lacquer aging:

And finally it is ready:

Arrival

Now, the guitar body successfully returned to me and mounted onto Strat. Result color slightly differs from calibrated Olympic White color samples above to some green-ness, but my fellow colleague John told me one important fact about poly aging:

Looks great! The greenish color is correct — actual aged poly Olympic white finishes age to a yellow-green color, not the color Fender uses for their reproduction of aged bodies. The color of your strat looks more like the real thing.

So, the green-ness is legal:

Two Strats, two Blackmorecaster nearby:

No bad at all, ain't it?

Summary

I guess, there are no vital difficulties to build a proper Blackmorecaster — funding and fantasy can make any idea come true!

You can have a box-version (MIM, MIJ), you can make your own Strat from scratch (like me) — but the final result is one and only:

Blackmorecasters are to be perfect!

Good luck!

Ctrl + ↓ Ранее