Всем привет!

По наводке коллеги из Твитера @ripper2k сегодняшний мой рассказ — про реализацию проекта медиасервера для iTunes, DLNA и файлового хранилища для -инфраструктуры. Реализацию успешную.

Пара слов об ингредиентах моего домашнего компьютерного парка:

• моноблок Apple iMac MC813;
• ноутбук Apple Macbook Air MD224;
• ЖК-телевизор Philips 40PFL8505H;
• плейер Blu-ray Pioneer BDP-140;
• приставка Apple TV 3 поколения;
• IP-телевидение от Ростелеком;
• айфоны;
• ADSL-модем ASUS DSL-N10 и роутер Apple Airport Extreme Base Station (тут подробный рассказ о реализации сети);
• микроволновка с выходом в интернет и ТВ-входом (шутка).

Как видите, собственно компьютерная подсистема основна на Маках, которые предъявляют свои требования к организации файлового и медиахранилища:

• программная реализация Time Machine (TM далее по тексту) для создания резервных копий обоих домашних Макинтошей;
• доступ к данным посредством AFP.

Айфоны и Apple TV также накладывают свои ограничения:

• в обязательно порядке должна быть поднята iTunes-библиотека музыки и видео;
• отдельным пунктом выношу важность создания «Домашней коллекции» в iTunes и предоставление доступа устройствам в локальной сети.

Телевизорные устройства требуют отдельный DLNA-доступ к видеотеке.

Ну и мои собственные:

• торренто- и файлокачалка;
• общая библиотека документов;
• хранилище музыки и видео для домашнего кинотеатра;
• способность уместить и увидеть три жёстких диска с данными;
• удалённый доступ из любой точки света, даже с мобильного устройства.

Итак, условия задачи известны, но какие у меня есть варианты её решения?

Автономный NAS

Из несомненных их достоинств я выделю:

• компактность;
• малое потребляющие электрической энергии;
• возможность установки добавочных жёстких дисков;
• достаточно большие возможности «из коробки».

Но все эти ништяки с лихвой перекрывает факт существования проприетарных операционных систем на борту; например, тот же полноценный iTunes-сервер с поддержкой Домашней коллекции уже не поднять, поэтому — NAS вычёркиваем из списка. Ну и отдельный нюанс — их цена: вместо устройства под 4 жёстких диска и программными возможностями под вышеописанные потребности можно вполне спокойно купить Mac mini и не париться с выбором.

Раз готовая аппаратная часть нам не подходит, создадим её сами!..
В моём случае это простейший PC-десктоп с кучей жёстких дисков, работающий в режиме 7/24 и опционально подключённый к телевизору.

Linux-дистрибутивы

В поисках верного пути я устанавливал FreeNAS на свой медиа-сервер, вот впечатления:

• проект бесплатен, основан на Linux и постоянно развивается;
• возможность установки на внешнюю USB-флешку и загрузки именно с неё;
• реализация большого количества нужных мне сервисов: AFP, TM, iTunes (правда, без Домашней коллекции);
• поддержка жёстких дисков с большими объёмами, от 2 Тб;
• гуманные аппаратные требования, позволяющие запускать FreeNAS на достаточно слабых конфигурациях.

Месяца два у меня жил этот установленный дистрибутив, но в конечном итоге я отказался от него:

• я не знаю Linux, и нет ни малейшего желания изучать его;
• нет Домашней коллекции;
• жёсткие диски для максимальной совместимости и производительности необходимо переформатировать в UFS;
• негибкость: как IT-гик, я всё же хочу полностью управлять системой, не посредством веб-браузера (см. п. №1).

Можно, конечно, было ещё поднять Mac mini с внешней Thunderbolt-коробкой для жёстких дисков... но это как-нибудь в будущем.

Внимательные дорчитатели, разумеется, спросят, что я прицепился к этой Домашней коллекции?
Отвечаю: эта технология позволяет iTunes делиться данными с Apple TV и по воздуху транслировать видео и музыку на iOS-устройства — очень удобно не хранить медиатеку на айфоне, а ловить её по wi-fi

Final Cut

Итак, в последней итерации я пришёл к окончательному варианту решения, основанному на ненавистной всем яблочникам Windows 7.

Был найден подходящий PC-десктоп, в него — с некоторыми сложностями — были вмонтированы 3 жёстких диска с данными:

Программную составляющую возглавила лицензионная версия Windows 7 и подняты следующие сервисы:

• доступ к данным для Windows-компьютерам (стандартный доступ в локальной сети);
• доступ к -компьютерам по AFP и прекрасно работающая Time Machine на два Макинтоша;
• iTunes-сервер с Домашней коллекцией, которые видят и айфоны, и Apple TV;
• бесплатные µTorrent и Free Download Manager;
• «Домашний медиа-сервер (UPnP, DLNA, HTTP)» для доступа телевизионных устройств по DLNA (отличная программа, кстати, отдельно хочу похвалить автора!);
• ввиду того, что компьютер подключён по HDMI к телевизору, его можно использовать как компьютер, и как медиацентр, основанный на XBMC (редко);
• удалённое управление сервером осуществляется по RDP; кроме того, доступ открыт и для µTorrent;
• ввиду динамического выделения IP-адресов у моего провайдера, задействован сервис DynDNS с установленной программой Dyn Updater для автоматического обновления IP-адреса (модем тоже может это делать, но как-то кривовато);
• на сервере иногда могут запускаются разные утилиты типа MKVmerge и проч.

Жёсткие диски вполне успешно прижились в новой системе:

На мой взгляд, решение получилось удачное, с поставленными задачами справился на 5 баллов.

В дальнейших планах — обновление аппаратной части до HP ProLiant MicroServer G7 N40L (навеяно во многом отличнейшим обзором на 3DNews), но в наших краях такая экзотика в розничной торговле не встречается, надо заказывать отдельно (да и мощность процессора всё же слабовата, а я иногда загружаю систему всякими обработками) — посмотрим.

Введение

Подобно тому, как в жизни Ричи Блэкмор не стремиться распространяться о своей личности, так и секрет звука его гитары — это Великая тайна за семью печатями. Среди поклонников его таланта ходят разнообразные легенды о «секретных компонентах» его звука, начиная от волшебных рук Маэстро и заканчивая особыми потрохами его фирменных усилителей Marshall Major.
Несмотря на свою абсурдность для обывательского уха, тема поиска Того Самого Звука достаточно интересна и обширна для исследований, причём каждый аспект многогранен, и его можно исследовать бесконечно, благо чему способствует скрытность Маэстро.

Я планирую к выпуску цикл статей, посвящённых моему видению и точке зрения анализу составляющих его звука, и свой рассказ я хочу начать с постановки правой руки и звукоизвлечении (т. н. fingerpicking).

---

Для начала парочка фактов об роли и значении правой руки в игре на электрогитаре (в том числе и медиаторного звукоизвлечения):

• качественно отстроенная электрогитара не требует огромных усилий для извлечения звука правой рукой, поэтому звуки можно извлекать чуть ли не пальцами (как это делаем, скажем, Джефф Бэк или Марк Нопфлер);
• (теперь про Блэкмора) но, несмотря на это, Ричи в 90% случаев использует исключительно медиаторную технику съёма звука, и один из секретов его фирменного звука — это то, как он делает это;
• иногда он зажимает медиатор между указательным и средним пальцем для пальцевой игры, например, тот самый знаменитый рифф из Smoke On The Water в оригинале играется именно так (правда, это не касается концертного исполнения этой песни, там идёт классический медиатор);
• из «фишек» правой рукой Ричи использует только флажолеты (натуральные и искуственные) и свипы — никакого теппинга и дёргания рычага тремоло по-флойдроузовски;
• для медиаторной игры Ричи характерен так называемый soft touch — мягкие, но упругие прикосновения медиатором по струнам, благо его отстройка гитары и уровень гейна позволяет делать это с лёгкостью;
• Ричи часто использует переменный штрих для увеличения скорости игры в соло;
• моментами Ричи включает режим эмуляции звука виолончели — хаммероны левой рукой и управление ручкой громкости тыльной стороной правой ладони;
• Ричи не держит пальцы правой руки расхлябанно, как, например, это делает (делал, — RIP) Гэри Мур — пальцы собраны воедино и лишь в быстрых запилах вытягиваются средний, безымянный и мизинец — одним словом, некая академическая манера удержания медиатора и движения правой кисти.

О последнем — подробнее.

Постановка кисти и пальцев правой руки Блэкмора

Просмотр бесчисленных фотографий нашего гитариста и изучение редких его концертных выступлений в одной картинке можно выразить так:

Хват медиатора вполне аналогичен положению пальцев других гитаристов, но и есть отличия, обусловленные отчасти необычной формой медиатора (об нем — ниже).

Но также фотографии показывают, что удержание медиатора пальцами правой руки Ричи имеет два режима:

• пальцы плотно сжаты, чуть ли не в кулак;
• пальцы, за исключением указательного и большого, разомкнуты и находятся в свободном положении.

Статистика выступлений Блэкмора гласит, что режим №2 (разомкнутые пальцы) Ричи включает в скорострельном режиме, как например, в видеоконцерте Come Hell or High Water, песня Highway Star:

Режим сомкнутых кистей Ричи использует гораздо чаще, и по моему субъективному мнению, положение пальцев — и есть некий секрет звукоизвлечения правой рукой.

Еще раз поднимем иллюстрацию и запомним детали:

• плоскость медиатора практически полностью лежит на указательном пальце;
• большой палец прижимает медиатор к нему;
• прочие пальцы сжаты, причем начиная со среднего, пальцы перекрываются указательным, т. е. средний и безымянный пальцы могут также контактировать со струнами.

Также хочу обратить внимание на вылет медиатора относительно плоскости ладони — он минимален, буквально 1—2 миллиметра, в отличие от бугаев-металлистов с их толстенными дубовыми медиаторами; сразу чувствуется почерк Маэстро — прецизионность и тотальный контроль положения медиатора и пальцев относительно струн.

По своему личному опыту знаю, что отклонение угла медиатора относительно струны вносит влияние на звук, равно как и расстояние подушечки большого пальца — это прямой путь к флажолетам.

На всех фото видно, что положение большого и указательного пальца неизменно, но указательный палец находится непосредственно над играемой медиатором струной.

Палец, а особенно — ноготь.

Тут, мой дорчитель, я подвожу к той мысли, что для звукоизвлечения, помимо собственно медиатора, Ричи может задействовать и указательный палец, его подушечки и ноготь.

Теория, конечно, фантастическая, но на практике аналогичная постановка пальцев вполне реальна, и эксперимент можно поставить самим, вот мои попытки:

К чему я?

Вся прелесть игры Ричи заключается в том, какие яркие ноты получаются у него высекать из гитары (фирменное вибрато левой рукой не в счет, об нем поговорим отдельно). Яркие получается благодаря твердому медиатору — а Ричи всегда предпочитал твердейшие из черепахового панциря — но, может быть, и из-за микрофлажолетов, которые Ричи получал, задействуя указательный или средний пальцы одновременно с щипками струны медиатором.

Повторюсь, без личных практических впечатлений мой рассказ — фарс, но эксперименты показывают, что одновременно снимать медиатором и воздействовать пальцем/ногтем дает интересные результаты в плане яркости звучания нот.

Ну и чуть о хитром медиаторе Блэкмора

Ни для кого не секрет, что Ричи использует медиаторы хитрой формы:

Изготовленные из панциря черепах, они одновременно и очень тонкие, и очень твердые. Ну и как органический материал, вносят положительную лепту в звук (шутка).

За всю свою историю игры на гитаре я перепробовал достаточно большое количество видов медиаторов, как по форме, так и по толщине, и со временем пришёл к выводу, что мне гораздо удобно обращаться с тонкими (но прочными) и неширокими медиаторами, нежели чем толстыми и «дубовыми», ввиду следующих факторов:

• тонкие и как следствие, гибкие медиаторы годятся в большей степени для ритм-гитар, для игры аккордами;
• толстые медиаторы больше подходят металлюгам и хайгейнерам для струн с увеличенным калибром;
• широкие и громоздкие медиаторы трудно держать точно, особенно в сольных партиях с микрофлажолетами (см. выше);
• тонкими медиаторами легко контролировать медиатор, твердыми медиаторами ярче получаются ноты, особенно когда он стучит сверху по струне, добавляя интересные обертоны.

Толщина и размер медиатора критически влияет на так называемое «чувство медиатора» — необходимо контролировать положение медиатора относительно пальцев и относительно струн. Эта привычка берёт своё начало ещё из класса по скрипке из музыкальной школы, когда учителя по специальности буквально вдалбливали в голову, что от положения правой руки и её пальцев зависело удержание смычка, а неправильно поставленный на струну смычок даст неправильный звук.

Полагаю, использование медиаторов из такого материала дает необходимый компромисс, примером тому игра Ричи: точность позиционирования есть, яркость есть.

Замечу, что ввиду Гринписа черепах нонче жалеют и реже пускают на медиаторы, поэтому приходится их резать самому, слева — исходный, справа — запиленный медиатор

...Почта России стоически держала в заложниках посылку с бесценными гитарными частями из США, но, видимо, что-то щелкнуло в логистике и спустя 2 месяца груз пришел по назначению.

Помимо всего прочего, в посылке лежали:

• трехпозиционный переключатель CRL, устанавливавшийся на Стратокастеры с 50-х годов;
• набор черного пластика: крышки звукоснимателей, кончики переключателя и рычага тремоло, ручки потенциометров громкости и тембра, задняя крышка тремоло;
• набор Fender TBX — сдвоенный потенциометр для гибкой регулировки тембра.

Заказ был приурочен к очередным планам по модификации инструмента, с каждым месяцем играющего все лучше и лучше.

Итак, запланировано:

• выкинуть средний звукосниматель из комплекта Lace Sensor Hot Gold и установить вместо него пустышку (как в оригинальных спеках гитар Ричи Блэкмора);
• полностью перепаять электрическую схему с внедрением самодельного Q-фильтра (LCR-контура) для продвинутой регулировки средних частот;
• заменить штатный 5-позиционник на трех-;
• завершить штрихи черным.

Процесс стартовал с классического разбора:

Можно легко заметить некую неупорядоченность проводов «под капотом» гитары, поэтому для успокоения эстетики вся пайка была переработана, лишнее откусано:

Кроме того, был удален медный экран из полостей под звукоснимателей — Lace Sensor и так сами по себе нешумные датчики, а экранировка съедает верхние частоты.

Для модифицированной начинки коммутации была разработана индвидуальная схема таким образом, что TBX регулирует исключительно сигнал нэкового звукоснимателя, а LCR-контур воздействует только на бриджевой, вот схема распайки:

Изменения под панелью были дополнены тремя дополнительными черными отметинами снаружи; таким образом, конечный результат выглядит так:

Резюмирую: разделение регуляторов тембра сработало успешно, дело осталось за поиском оптимальных настроек и их комбинаций.

Автор: Мурат Шидаков

Но сразу оговорюсь — таких мы успешно вычисляем и вычищаем из рядов: один, два, три, четыре, пять

На тот случай, если сообщения удаляются задним числом, фотопруфы:

И на десерт это:

Лишний раз отмечу — что это вполне осознанная точка зрения администрации сайта, разместившего у себя тот самый халтурный «сайт поддержки Петрова»

Друзья!
Как вам уже известно, первый российский гонщик Формулы 1 Виталий Петров вынужденно (по причине, независящей от него) пропустил сезон 2013 года и готовится к выступлению в следующем, в 2014 году. Все болельщики в преддверии возвращения любимого пилота всеми силами оказывают ему моральную поддержку в виде рекламных баннеров и транспарантов на трассах этапов Формулы 1.

Со своей стороны, я не имею ни малейшего права оставаться в стороне и разработал шаблоны, стилизованные под информационную доску (питборд), которую показывают с командного мостика проезжающим мимо пилотам.

Разработаны две версии шаблона, одна с именем пилота, другая с его фамилией. Шаблоны выполнены в векторном формате, и их можно распечатать на кружках, футболках, флажках и проч.

Бесплатная загрузка

Если у кого есть замечания или предложения по внешнему виду питборда, отписывайте, пожалуйста, в комментариях.

— Огромное спасибо TYLER-VLZ за интересную статью, оригинал читайте на сайте sports.ru.

В первой заметке своего блога, я решил познакомить вас с тем, что пишут в Твиттере автоспортивные журналисты России. Конкретно: что они пишут в связи с разгорающимся конфликтом между гонщиком Виталием Петровым и его бывшим (или ещё нет?) менеджером Оксаной Косаченко. Мне представляется это достаточно интересным, так как они в той или иной степени, лично знакомы с обеими сторонами конфликта.

Также я попытался проанализировать некоторые особо яркие моменты из интервью Оксаны Косаченко.

29 марта Оксана Павловна созвала специальную пресс-конференцию, что вызвало, целую лавину из её интервью на всех ведущих спортивных порталах страны.

Первым в этой лавине был недавно появившийся русский вариант Autosport.com. О чем незамедлительно в своей твит-ленте сообщил главный редактор сайта Александр Кабановский: «Наладили на сайте систему отправки сообщений об ошибках. Пользуйтесь на здоровье Да, и про ОП там кое-чего»

По ссылке обнаруживаем интервью Оксаны Косаченко, в котором она, кроме всего прочего, утверждает, что: «...с 98-го я комментировала Формулу 1 на ТВ, а в 2001-м уже работала в команде Minardi F1 с Сергеем Злобиным».

На нестыковки в датах А.Кабановскому сразу указывает комментатор Сергей Беднарук (DTM, WSR, WEC на каналах Eurosport, «Авто Плюс», Viasat Sport): «Интересно, но хотелось бы комментарий и другой стороны... И про 98-й ложь — тот сезон вели СЮЧ и АЛП. ОП в 2000-м только...»

Хочу отметить, что в 98 году Формулу 1 на Российском ТВ, действительно, комментировали С. Ческидов и А. Попов, а «счастье» услышать комментарии Оксаны Косаченко нам привалило несколько позже. Сергей Злобин стал тест-пилотом Minardi вовсе не в 2001, а в 2002 году. Однако, спишем эти неувязки с датами на девичью память Оксаны Павловны и вернёмся к твитам.

А. Кабановский: «Да, хотелось бы. Будем искать возможность, а как иначе. А под системой для отправки ошибок я всё же подразумевал нечто иное»

Скорей всего, «найти возможность» получить комментарий другой стороны А. Кабановскому будет достаточно проблематично. По той простой причине, что он вольно или невольно оказался по другую сторону баррикад. Дело в том, что франшизу на русскоязычный Autosport.com выкупило рекламное агентство «Манускрипт», принадлежащее О. Косаченко. О чём легко узнать, изучив на сайте раздел «Контакты». А сам А. Кабановский также находится в штате сотрудников агентства «Манускрипт».

Маловероятно, что после всего услышанного о себе Виталий горит желанием давать интервью данному сайту и таким образом раскручивать новый проект О. Косаченко. Тем не менее, создать себе рекламу на имени Петрова www.autosport.com.ru сумел и без особого на то желания самого Виталия. Официальный сайт гонщика www.vitalypetrov.ru, также принадлежащий агентству «Манускрипт», вот уже почти месяц закрыт. Объявление на главной странице гласит, что сайт находится на реконструкции, однако сложно представить, что можно так долго реконструировать на достаточно простом сайте. И всё это время, якобы реконструкции, на сайте висит призыв узнавать все последние новости автоспорта на www.autosport.com.ru.

Следом за «Автоспортом» интервью опубликовал www.championat.com, что вызвало бурную реакцию в твиттере многочисленных автоспортивных обозревателей данного портала.

Евгений Кустов (Е.К.): «Два часа общения группы журналистов с Оксаной Косаченко. Ну, вы уже прочитали, что контракт с Петровым действует, но мешать ему не будут»

Евгений жалуется на непростую журналистскую долю. Е.К.: «Я вот только отправил на выпуск, больше четырёх листов Ворда. И это ещё не считая текущей работы ОП в "Кэтерхэме"».

И грустит, прочитав всё услышанное им от Оксаны Павловны. Е.К.: «Перечитал и как-то грустновато».

Затем вступает в диалог с другими пользователями Твиттера, пытаясь совместными усилиями разгадать услышанное, напечатанное, перечитанное и недосказанное.

Е.К.: «Я так понимаю, за расторжение контракта требуется компенсация, что логично».
Е.К.: «Ну никто же не заставлял подписывать контракт на таких условиях...»
Е.К.: «Ну подписал же. Видел, что "кабальный", но подписал. Я соглашения не видел, мне трудно судить..».
Е.К.: «Не знаю, ситуация запутанная. Я не думал, что можно заключать вечные контракты. Видимо, в Швейцарии можно».

Другой журналист портала — Александр Стельмах, ознакомившись с интервью, испытывает шок: «интервью — это ад». И негодование: «Не понимал тогда и не понимаю сейчас: что за "проект" такой, когда просраны десятки млн $, а клиент выброшен из Ф-1 после всего трех сезонов».

Пётр Геллер (П.Г.) также находится в некотором смятении от обнародованных фактов: «Откровение про 50% от Лопеса — мощь. Теперь то интервью Виталика стало выглядеть в разы глупее».

И отмечает у себя наличие дара провидца: «Я же говорил, что не угадал он с менеджером)».

И окончательно поверив в свой дар, вангует новый прогноз, правда, как и положено провидцу, не подставляет себя конкретикой: «Про "пилота, который скоро будет в Ф-1" — догадываюсь, кто, но сомневаюсь насчет "очень скоро"».

Однако, в конце концов сознаётся, что туман, который плотной завесой стелется почти над каждым интервью Оксаны Павловны, сбивает с толку даже его: «Но в целом своим интервью она скорее запутала ситуацию, чем прояснила».

И надеется, что ясность в ситуацию внесёт сам В. Петров: «Теперь ждём 1 апреля и откровений Виталия».

Ещё один обозреватель www.championat.com Максим Вершинин (М.В.)** переполнен такими эмоциями, что для того, чтобы их выразить, ему даже приходится заимствовать слова из лексикона известного российского твиттер-публициста Романа Широкова.

М.В.: «...да, и вдогонку она сделала Виталия Петрова виновником в отсутствии продления контракта с @MyCaterhamF1. Ну просто супер-менеджер, ёпт!»

И предполагает, что интервью отрицательно скажется на деловой репутации Оксаны Косаченко.
М.В.: «это интервью её как человека и профессионала очень нехорошо характеризует...»
М.В.: «ну вот я не понимаю, неужто Косаченко не понимает, что такие интервью бросят тень на работу Оксаны Павловны?! Ну так же не делается».

Олег Карпов — журналист www.f1news.ru, www.motor.ru, а также блоггер Трибуны, умеет красочным и в тоже время легкочитаемым слогом описать события из мира Формулы 1. Но в твиттере Олег обычно крайне лаконичен и немногословен. Не изменил он себе и в этот раз, задавшись резонным вопросом: «ну разбежались. ну хорошо. не беда. а мочить то зачем?»

Во время пресс-конференции О. Косаченко вновь напомнила общественности о резонансном интервью, данном Виталием после ГП Абу-Даби 2011. «Все прекрасно помнят 2011 год, когда Виталий выступил с интервью после гонки в Абу-Даби. 24 часа не прошло, как мне вручают уведомление от команды — контракт расторгнут по шести пунктам. Никто не знает, что я на коленях стояла перед Булье: не выгоняйте, будет скандал на всю Россию! И не потому, что Виталий Петров, а потому, что деньги ему выделил первый человек в этой стране, которого лично я невероятно уважаю. И если сейчас Виталик не выйдет на старт, то я даже не знаю, что мне делать. Этого никто уже не помнит».

В одном абзаце Оксана Косаченко озвучила две взаимоисключающие фразы: «Все прекрасно помнят...» и «Этого никто уже не помнит». Однако, правда заключается в том, что, возможно, то злополучное интервью действительно могло бы уже постепенно забыться... Если бы не сама Оксана Павловна, которая уже на протяжении полутора лет с завидной периодичностью, в почти каждом общении с СМИ не упускает возможности напомнить о «срыве» Виталия. Хотя, казалось бы, менеджер наоборот должен пытаться сгладить оплошности своего подопечного...

При этом ни владелец команды «Лотус» Жерар Лопес, ни её руководитель Эрик Булье ни разу не сказали, что причиной разрыва контракта с Петровым стала его несдержанность в общении с прессой. А все мировые СМИ прямо писали, что причиной замены Петрова на француза Грожана стало лобби французского нефтяного концерна Total, увеличившего своё финансирование команды и мотористов Renault, вероятно, обещавших скидки на двигатели. К тому же, в этот период времени между Берни Экклстоуном и французскими властями шли активные переговоры о возрождении ГП Франции. Посредником в этих переговорах выступал Эрик Булье (по совместительству менеджер Романа Грожана). Видимо, разочаровавшись в российском бизнесе (о чем прямо заявил Ж. Лопес), не проявившем особой заинтересованности в связи с приближающимся ГП Сочи, руководство команды решило переориентироваться на ГП Франции. Впрочем, после президентских выборов в республике и прихода новой власти пропагандирующей сокращение расходов, идея французского ГП была благополучно забыта...

Возможно, формально причиной разрыва контракта, действительно, являлось интервью Виталия, но фактическая причина, вероятнее всего — финансовая выгода в связи с приходом Р. Грожана.

Однако, такая интерпретация событий явно не по вкусу О.Косаченко, ведь это бросает тень на её деловую репутацию как менеджера гонщика. Прямая обязанность менеджера — ведение переговоров и составление крепкого контракта для своего клиента, который было бы невыгодно и проблематично расторгнуть и не позволял бы руководству команды критиковать своего пилота через СМИ (чем неоднократно занимался Э. Булье). В прессу не просочилось ни одного упоминания о выплате Петрову компенсации, что даёт повод предположить, что такой компенсации не полагалось по условиям договора. Всё это ставит под сомнение квалифицированность Косаченко как менеджера.

При этом Оксана Павловна предпочитает не упоминать, что за несколько дней до интервью Виталия Петрова в Абу-Даби 2011 сама допустила крайне резкие высказывания в адрес команды, в которых обвиняла Эрика Булье в том, что он не идеален, у него недостаточно воспитания, что он «чморит» и опускает ниже плинтуса своих пилотов, а команда крайне жадная по причине того, что у неё французский руководитель.

Возникает вопрос, за чьи высказывания в прессе, Оксане Косаченко пришлось «стоять на коленях перед Эриком Булье»? За высказывания Виталия или может свои собственные?

Тем не менее, чередой интервью, данных на протяжении последних полутора лет, Оксана Павловна сумела в сознании большинства людей переложить всю ответственность за «катастрофу» 2011 года на самого Виталия. Более того, Косаченко косвенно обвиняет своего бывшего коллегу, Алексея Попова, что он провоцировал Петрова.

Оксана Косаченко: «...не хочу обсуждать тех журналистов, которые его (Виталия Петрова) спровоцировали на такие слова. Это уже дела минувшие — к сожалению, это интервью продолжает аукаться...»

Надо отдать должное Алексею Попову, который в своём твиттере максимально сдержанно и корректно отреагировал на данный выпад: «Многие просят прокомментировать интервью О.П. Косаченко. Я сам ей советовал в Малайзии обратиться к болельщикам, объяснить своё назначение. Хорошо, что она это сделала. Конечно, жаль читать вот так про Виталия (про себя и не говорю- быть крайним, увы, привык), но это её право. Что до комментариев кто что сказал, кто прав, кто виноват,- этим не занимаюсь. Ни про кого гадости не говорил и не буду. Не мой принцип. Виталик, надеюсь, будет в программе в понедельник. Захочет, — что-то скажет. Но, надеюсь, просто поговорим лучше об Ф1, о планах, о сезоне».

Ну и в заключение, реакция на пресс-конференцию самого Петрова. Виталий не очень активен в твиттере, зато на своей странице «В контакте» часто общается с фанатами через функцию статусов. Болельщики запостили практически всю стену ссылками, на изречения Оксаны Косаченко. Утром появился ответ Петрова. Виталий Петров: «Мне так смешно ,никогда еще не было)))».

Нам остаётся лишь догадываться, что конкретно так позабавило Виталия. Возможно он представил себе Оксану Павловну, сидящую на крыльце «Манускрипта», в одной руке сжимающую бутылку йогурта, а в другой сырный бутерброд и тревожно вглядывающуюся вдаль, в тщетных попытках разглядеть в фигурах проходящих людей знакомый образ Виталика...//

Оксана Косаченко: «Если он придет — у нас все те же самые люди, которые с ним 10 лет работали. Прекрасно помню, как он приходил к нам в офис с утреннего поезда и в моем кабинете ел йогурт и запивал чаем бутерброд с сыром. Я все это прекрасно помню. И бутерброд с сыром наготове».

А может он прочитал вот это: «Ребята, извините: "Вертолёты России" остаются в Формуле-1, а Виталий Петров — нет. Люди жёстко отрезали то, что им не надо. Они занимаются развитием технологий. В 2012 году у них не было доступа к технологиям, зато выступал Виталик. Теперь он больше не выступает, а у "Вертолётов" есть доступ к композитным материалам, аэродинамике, аэродинамической трубе и так далее».

Уж Виталий то наверняка, в отличие от нового коммерческого директора Катэрхема, хорошо помнит, что у команды нет аэродинамической трубы. Им самим приходится её арендовать... Вот же «сюрприз» будет для «Вертолетов России». Но зато они сумеют хорошо изучить аэродинамику самой медленной машины пелотона.

Что ж, сегодня 1 апреля (тот ещё денек :) ), Виталий Петров придет на программу «Неделя спорта» и, может быть, прокомментирует последние события. После чего нам, возможно, станут понятны причины столь нервной, массированной и немного истеричной атаки на него через СМИ. Хотя хотелось бы пожелать Виталию сохранять достоинство и не ввязываться в публичную перепалку.

Автор: TYLER-VLZ

С удовольствием публикую видео украинских товарищей, слушать с 1:23:

Приятного просмотра!

И это не первоапрельская шутка, друзья :)

Предысторию приобретения ноутбука вы, вероятно, уже читали, поэтому сразу представляю анпакинг ноутбука Apple Macbook Air MD224LL/A:

Обращаю внимание, что ноутбук мгновенно вписался в инфрастуктуру моей домашней сети и стал отличным дополнением к настольному 27-дюймовому Apple iMac: