Мурат Шидаков

Быстрая навигация по блогу

Уважаемые друзья! Если Вы впервые на моём сайте и испытываете неудобства в поиске записей, предлагаю список самых актуальных записей:

Цикл статей, посвящённых поиску секретов звучания Ричи Блэкмора

Особенности постановки правой руки и звукоизвлечения
Статья о фирменных белых гитарах Фендер Стратокастер
Обзор звукоусилительной аппаратуры
Гитарные эффекты, используемые Ричи Блэкмором
Секреты медиатора Блэкмора

Статьи о моих собственных инструментах, созданных по образу и подобию белых Стратокастеров Блэкмора

Стратокастер №1

Самый первый серьёзный мой инструмент, созданный из оригинальных американских деталей:
Введение, мысли и аналитика
Закупка и сборка комплектующих
Апгрейды
Гитаре — 1 год!
Обновления в гитаре

Фендер Стратокастер 1977 года под номером S773750

Оригинальный винтажный инструмент, максимально приближенный к характеристикам S778960:
История создания '77 на русском, in English)
Первые звукопробы
Дальнейшие звукодемонстрации
Небольшой апгрейд (Callaham)
Замена ладов

Из будущего  

ENGL Savage 60

Всем привет!

Наряду с обновлением набора педалей, решился на прокачку звукоусилительной составляющей моей электрогитарной аппаратуры.

Усилитель-малютка ENGL Ironball 30, разумеется, был отличным усилителем: никаких проблем с наруливанием звука с ним не было, комнатная громкость не тревожила окружающих, да и качество выдаваемого перегруза — поистине ENGL'овское.

Но воля случая решила его дальнейшую судьбу: на небезызвестном форуме я нашёл возможность обменять усилочек на тот же ENGL, но посерьёзней (и по звуку, и по габаритам).

На выбор были предложены:
— подписная модель Ritchie Blackmore Signature E650;
— шестидесятиваттная половинка легендарного Savage 120 — ENGL Savage 60 E630.

Не скрою, выбор был трудным. Очень трудным.

С одной стороны, первая опция привлекала своим явным Блэкморовским автографом на передней панели! Но конкретно этот экземпляр был из первых серий, без разъёма под MIDI-контроллер Z-9, да и 100 настоящих ламповых ватт при неосторожном обращении с мастер-громкостью могли угробить мой кабинет с одним-единственным Vintage 30.
С другой стороны, Savage 60 — очень редкий в наших краях усилитель, ибо популярностью пользуются стандартные Powerball/Fireball/Screamer либо народ тупо покупает его старшего брата. Но Savage есть Savage, пусть даже ополовиненный.

Менять с иголочки новенький Ironball на усилитель взрослый, но уже с годами, было как-то боязно; но свой страх я преодолел и выбор пал на …Savage 60!

Поясню свой выбор: подписной усилитель основан на Саваже 120 с доработками войсинга в соответствии с предпочтениями Маэстро. Да, аппарат мощный, 100-ваттный, универсальный, но его прообраз всё-таки поинтереснее и гибче в настройках. Ветеран продуктовой линейки ENGL, он не зря по-прежнему считается одним из самых достойных и разноплановых усилителей!

Его 60-ваттная версия технически отличается минус двумя лампами в предусилительной секции, двумя елками в оконечнике (лампы EL34) и наличием 2 каналов вместо 4. Форумчанин, с которым я и вёл переговоры об обмене, владел ещё и полноценным Саважем 120, и отметил, что (цитирую) «По функционалу — да, 120 гораздо навороченнее. По звуку — в целом похожи, у 60 перегруз несколько более роковый, то есть менее агрессивный».

И при выборе этого усилителя я в первую очередь ориентировался на унаследованную от старшего брата универсальность и качество звука.

Вот он, красавец:

После распаковки, включения и первичной настройке усилителя «под себя» выяснилось, что ручки гейна обоих каналов хитрые — на чувствительность канала Lead влияет положение обоих ручек, и Clean, и Lead! Почему это меня удивило? В Ironball было разделенное управление гейном.

Но с другой стороны, у усилителя на каждом канале есть по кнопке Boost, нажатие которое неплохо раскачивает чувствительность. Например, Clean канал с нажатым бустом разгоняется до Crunch в старшей модели, а Lead — до Lead 2. Таким образом, к двум физическим каналам усиления добавляются два «виртуальных» канала, что нивелирует отличие от 120 (по количеству каналов).

Также у усилителя огромное количество опций по настройке темброблока: кнопка Bright для канала Clean, стандартные (Bass, Middle, Treble), Hi Range Suppressor, ручки Presence и переключатели Depth Boost для обоих каналов. И каждая ручка работает

И как это обычно случается, принципу включил и ворвался» этот усилитель не поддался: огромное количество регулировок к процессу отстройки звука примитивно подойти не дают.

На канале Clean эмпирическим путём определено положение гейна на 12 часов, что является оптимальным и для игры на чистом звуке, и при включении педали Catalinbread Galileo. Хотя чистый легко наруливается ручкой громкости на самой гитаре, и даже на канале Lead можно извлечь мягкий, около/чистый звук

Примеры звучания:

Отмечу, что компрессор MXR Custom Comp включён всегда и отстроен таким образом, что не повышает уровень сигнал (не бустит), а лишь компрессирует его, добавляя интересные обертоны к звуку (вспомним легендарную Айву!).

Как уже было сказано, степень перегруза канала Lead зависит от положения ручек Gain обоих каналов, и поэтому настройка чувствительности канала Clean сильно влияет на итоговую картину.

Чувствительность канала Lead также выставлена на 12 часов: во-первых, сумасшедший перегруз меня совсем не интересует (баловства ради можно единоразово выкрутить всё на максимум и вдавить кнопку Boost), во-вторых, у меня нет ни одной гитары с хамбакерами, с которыми лучше всего раскрывается потенциал хайгена. Даже несмотря на то, что у датчиков Lace Sensor Hot Gold на первой гитаре просто лютый «выхлоп», особенно у бриджевого звукоснимателя, общий уровень фона зашкаливает и играть реально неудобно (шумодава, напомню, у меня нет).

Примеры звучания:

Если не обращать внимания на криворукость исполнителя, усилитель в Lead-канале с указанными настройками генерирует те самые заветные обертоны, что присущи Соверенам 50 Ричи Блэкмора (ещё бы, усилители одного поколения!) и задача поиска Того Самого звука заметно упрощается.

Отмечу очень важное достоинство усилителя: ручка Master Volume позволяет выставлять вполне комфортный домашний уровень громкости и играть чуть ли ни в полночь. Легко.

Savage 60 и GR-50

В принципе, петля эффектов была и на предыдущем Ironball, но именно в процессе знакомства с Savage я реально оценил значимость этого функционала.

Не погружаясь в подробности, для чего вообще петли нужны и как они устроены, сформулирую тезисно: петля позволяет подмешать к обработанному предусилителем сигналу внешний источник и подать сразу на оконечный усилитель громкости. Обычно в петлю подключаются педали модуляционных эффектов: дилей, фленжер, хорус и т. п.

Прошу обратить внимание на пресет GR-50

Когда начались первые эксперименты с гитарным синтезатором Roland GR-50, я обратил внимание, что при подключении синтезированного звука в штатный вход для гитары Ironball в канале Lead выходила лютая адская каша и играть на гитаре и одновременно синтезаторе решительно было невозможно! Что же было на самом деле: синтезаторный звук, который должен был озвучен в усилителе громкости «как есть», подвергался ещё и обработке лампами в секции предусиления! Разумеется, наложение перегруза на синтезатор и давало в итоге такую пренеприятнейшую картину.

И если тогда я нашёл промежуточное решение в виде озвучки синтезатора отдельным комбоусилителем (да-да, я даже был готов купить самый простейший транзисторный), то в этот раз я решил сымпровизировать и воткнуть линейный выход синтезатора в гнездо Return на задней панели Саважа. И, знаете, заработало! Хотя казалось бы, несимметрично получается: Send пустует, а Return подключён

Уровень выходного сигнала с синтезатора регулируется ручкой на передней панели GR-50 и выставлен таким образом, чтобы не захламлял основной гитарной сигнал и не вызывал клиппинг. На самом гитарном контроллере GK-2A громкость выставлена на максимум, и режим синтезатора в миксе активируется переключателем:

Таким образом, проблема корректной озвучки гитарного синтезатора полностью решена с новым усилителем (хотя такое можно сделать и с Ironball).

Примеры звучания:

Также напомню, что кабель у меня спаренный: обычный гитарный Klotz выходит из гитарного джека и заходит в тюнер Polytune Mini, а MIDI-кабель подключается непосредственно в Роланды. Между собой кабеля стянуты чёрными стяжками.

24 октября   ENGL   Guitar Rig

Обновления педалборда

Всем привет!
После временного затишья блога прерываю паузу в подаче статей. Сегодняшний разговор — об изменениях в педалборде.

Из существовавшего набора педалей были безжалостно изгнаны Boss DD-7, OC-3 и VOX Satchurator.
И если функции октавера успешно подхватил гитарный MIDI-синтезатор Roland GR-50 с настроенным пресетом, то проблему тяжёлого перегруза (дисторшна) я решил радикально.

Освободившееся место заняли три новые педали:
— гитарный тюнер TC Electronics Polytune Mini;
— перегруз Catalinbread Galileo (первого поколения);
— цифровой дилей T-Rex Replica:

Гитарный тюнер вполне успешно отрабатывает свои задачи по настройке инструмента, причём очень сильно понравился режим, когда педаль отображает картину настройки по всем 6 струнам одновременно (poly- в названии).

Catalinbread Galileo

Не скрою, кроме звукоизвлечения Ричи Блэкмора, мне очень сильно импонирует творчество группы Queen. Одной из визитных карточек группы, помимо несомненного таланта Фредди Мерькюри, является голос 'Красной леди' Брайана Мэя, подключенной в легендарный VOX AC30.
Собственно, вялый интерес к поискам этого самого звучания привёл меня на демки онлайн-магазина Pro Guitar Shop, где Энди лихо высекает из обычной электрогитары патоку перегруженного Вокса:

Заполучив педаль, оперативно нарулить звук Брайна (естественно) не получилось, поэтому долгое время педаль пылилась в загашнике до лучших времён.
С обновлением звукоусилительного тракта педаль вернулась в строй, но об эксплуатации — отдельная статья.

T-Rex Replica

Об этой педали датской бутиковой фирмы ходят легенды, что чуть ли не Дэвид Гилмор использует её у себя, поэтому я также изыскивал варианты заполучить педаль. Имеющая BOSS DD-7 в принципе устраивала меня, но подвернулся случай, и я умудрился заполучить педаль аж первого поколения, со старым логотипом. Как отмечают эксперты, ранняя версия звучит чуть теплее

Что могу сказать по существу? Педаль тёплая, повторы мягкие, возможности по формированию характера задержки большие. Хотя, с другой стороны, требования у меня стандартные: задержка 600 мс, 2-3 повтора с затуханием и без искажений.


Квакушка Dunlop GCB-95 и компрессор MXR Custom Comp в составе педалборда остались без изменений, да и ENGL Z-4 также находится на доске.
Блок питания T-Rex Chameleon пристроился под палубой и не мешает общей коммутации:

Изменений в наборе педалей пока не предвидится.

14 октября   Guitar Rig

'77 — меняем лады!

Итак, свершилось!

После покупки и краткой инспекции '77 Стратокастера было выявлено, что лады оказались в крайней степени изношены: их шлифовали до такой степени, что рабочая поверхность лада стала практически плоской.

Да, играть это формально не мешало, но переключаться между jumbo-лады первого Страта оказалось проблематично, и пальцы постоянно цеплялись за накладку. Приговор однозначен — лады менять!
Кроме того, после замены тремоло Callaham так и не удосужился как следует отстроить инструмент, поэтому с визитом к мастеру следовало поторопиться.

Также, в последнее время начал жутко беспокоить звон 5 и 6 струн в районе 3…5 ладов, очень сильно боялся, что гриф повело и понадобится хирургическое вмешательство вплоть до снятия палисандровой накладки. Признаю, мероприятия затянул на год (по разного рода обстоятельствам), но, наконец, время и ресурсы выделены, и полный вперед!

Выбор мастера вообще не стоял: Михаил Тиунов!

В принципе, я давно зачитываюсь ресурсом mux22.livejournal.com его авторства, временами почитываю его страницу Вконтакте и небезосновательно считаю, что у человека золотые руки! Настоятельно рекомендую ознакомиться и вам

Заранее были согласованы операции: замена ладов на бронзовые высокие Jumbo, замена порожка на графитовый, отстройка инструмента для комфортной игры.

Михаил, действительно, подтвердил амплуа профессионала: старые проволочки были демонтированы, накладка пропитана маслом и воском, новые лады тщательно подклеены и заполированы, а их края обработаны по стандарту:

Обратил внимание, что края ладов выставлены заподлицо с плоскостью грифа, большой палец не замечает никаких неровностей (по особой технологии).

Порожек был вмонтирован вместо старого пластикового, и с помощью хитрой линейки Stewmac были размечены пропилы под струны.

Самое важное: горбик на грифе был исправлен, никакого звона! Также была пофиксена мензура и выставлена минимально возможная высота струн над грифом, благо гитара позволяет добиться этого без проблем. Михаил также заметил, что анкер работает и дерево грифа прекрасно регулируется (важно!)

Кстати, Миша отметил, что инструмент звучит, что лишний раз убедило меня в правильности выбора, сделанного по факту прослушивания гитары в Skype. Я-то уже привык, что у инструмента отдача при игре не хуже АК-47.

Считаю, что проделанные мероприятия вдохнули вторую жизнь в 38-летний Стратокастер: он стал действительно играбельным: ничего не дребезжит, естественный природный сустейн не убивается об неотстроенность грифа, пальцы не царапаются за края и не цепляются за палисандр, на бронзовых ладах подтяжки делать стало действительно удобно. Апгрейдом доволен.

P. S. Объяснил Мише смысл наклейки сзади пера грифа. Поржали

Ищем звук Ричи Блэкмора — медиаторы

Всем привет!

Добрался, наконец, до очередной составляющей того самого звучания — медиатора Ричи Блэкмора.

В качестве введения немного апну свои прошлые заметки:

Ни для кого не секрет, что Ричи использует медиаторы хитрой формы:

Изготовленные из панциря черепах, они одновременно и очень тонкие, и очень твердые. Ну и как органический материал, вносят положительную лепту в звук (шутка).

За всю свою историю игры на гитаре я перепробовал достаточно большое количество видов медиаторов, как по форме, так и по толщине, и со временем пришёл к выводу, что мне гораздо удобно обращаться с тонкими (но прочными) и неширокими медиаторами, нежели чем толстыми и «дубовыми», ввиду следующих факторов:

  • тонкие и как следствие, гибкие медиаторы годятся в большей степени для ритм-гитар, для игры аккордами;
  • толстые медиаторы больше подходят металлюгам и хайгейнерам для струн с увеличенным калибром;
  • широкие и громоздкие медиаторы трудно держать точно, особенно в сольных партиях с микрофлажолетами (см. выше);
  • тонкими медиаторами легко контролировать медиатор, твердыми медиаторами ярче получаются ноты, особенно когда он стучит сверху по струне, добавляя интересные обертоны.

Толщина и размер медиатора критически влияет на так называемое «чувство медиатора» — необходимо контролировать положение медиатора относительно пальцев и относительно струн. Эта привычка берёт своё начало ещё из класса по скрипке из музыкальной школы, когда учителя по специальности буквально вдалбливали в голову, что от положения правой руки и её пальцев зависело удержание смычка, а неправильно поставленный на струну смычок даст неправильный звук.

Полагаю, использование медиаторов из такого материала дает необходимый компромисс, примером тому игра Ричи: точность позиционирования есть, яркость есть.

Замечу, что ввиду Гринписа черепах нонче жалеют и реже пускают на медиаторы, поэтому приходится их резать самому, слева — исходный, справа — запиленный медиатор

Времена меняются

После публикации статьи совершенно случайным образом я ввёл на Ebay запрос типа blackmore pick: выплыло большое количество сувенирных медиаторов искомой формы, и очень даже имеющих отношение к Ричи Блэкмору! Но среди них нашёлся один лот, который заинтересовал меня:

К сожалению, на время написания статьи этот набор уже недоступен, но на этот лот обратите внимание

Объясню природу своего интереса: сувенирка (по мне) никогда не являлась чем-то качественным (это касается футболок, ручек и проч.), а именно этот продавец медиаторы изготавливает вручную! Конечно, идеально было бы найти прям медиаторы из панциря черепахи, но ввиду запрета на массовые убийства невинных черепашек изготовление, продажа и экспорт таких медиаторов в США жёстко запрещено, поэтому конкретно эти медиаторы изготовлены из целлулоида.

В лоте был выбор между 0,75 мм и 1 мм, я решил взять по 3 таких и таких:

Добрый продавец насыпал на пробу бесплатных медиаторов, люблю работать с позитивными людьми!

По прибытии, я стал пробовал играть с такой формой, в принципе — удобно.

Будучи апологетом тонких медиаторов (0,5 мм), я временно столкнулся с неприятием более толстых, но со временем дискомфорт прошёл: играть на 0,75 и даже 1 мм стало вполне комфортно!

И так продолжалось до недавнего времени, пока мне не подарили кусочек настоящего панциря черепахи нужной толщины, вполне годного для запила нужного медиатора:

Несмотря на значимость такого события, руки довольно долго не доходили до обработки материала, но наконец-то они дошли:

Влияние черепахи на звук

Собственно, почему статья соотносит черепаховый медиатор к важности в формировании звука Блэкмора?

Всё просто: панцирь — очень твёрдый и плотный материал, аналогичный по прочности пластмассвый медиатор будет в толщине миллиметра 2…3, а таким инструментом извлекать ноты крайне трудно (к металлистам, которые играют на канатах, это не относится).

Кроме того, натуральное происхождение материала медиатора вносит некую лепту: звук обретает некую яркость и чёткость, появляется некий лязгающий призвук при снятии ноток. Даже простое касание медиатором струны дарует этот самый лязг!

Для примера вспомним соло Ричи из No Second Chance:

Кроме того, что Маэстро просто изумительно выстраивает всю линию соло и снимает нотки, обратите внимание на то, как он технически делает это: каждый штрих на струне звучит ярко, с каким-то звонким обертоном, даже гашение медиатором струны высекает из неё некий призвук, яркий в начале и затухающий в конце!

Обычная пластмасса таких эффектов дать просто не в состоянии!

Я часто задумывался, как у Ричи получается ярко окрашивать факт снятия ноты медиатором? После того, как сам попробовал черепаховый медиатор, я нахожу ответ на этот вопрос — именно натуральный твёрдый материал даёт такой оттёнок.

Ну и несомненно, форма медиатора также влияет — острый кончик буквально атакует струну и выгрызает из неё самое звучание (отсюда и повышенный износ рабочей поверхности).

Также обратил внимание, что многострунные арпеджио на черепаховом медиаторе брать стало удобнее, но это так, скорее, самовнушние

Немного о форме медиатора

Продавец с Ebay подсказал, что медиаторы такой нетрадиционной формы использовал британский гитарист Берт Видон (Bert Weedon), и с его лёгкой руки это так и называется: the Bert Weedon shield shape:

Несомненно, этот гитарист оказал определённое влияние на Ричи, ибо автором композиции 'Apache', которую в 1996 году записал Блэкмор в трибьюте Twang!: A Tribute to Hank Marvin & the Shadows:

является именно Берт Видон:

Также, в книге 'Black Knight: Ritchie Blackmore' подтверждается, что ранний Ричи (в начале 60-х годов) контактировал с Бертом, даже музыкально:

Открываем страницу 41

К слову, британский магазин Strings Direct, где я покупаю именные струны Picato RB77, содержит в своём ассортименте и такие медиаторы:

P. S. Желающие также могут обратиться к статье.

Ctrl + ↓ Ранее