Мурат Шидаков

Быстрая навигация по блогу

Уважаемые друзья! Если Вы впервые на моём сайте и испытываете неудобства в поиске записей, предлагаю список самых актуальных записей:

Цикл статей, посвящённых поиску секретов звучания Ричи Блэкмора

Особенности постановки правой руки и звукоизвлечения
Статья о фирменных белых гитарах Фендер Стратокастер
Обзор звукоусилительной аппаратуры
Гитарные эффекты, используемые Ричи Блэкмором
Секреты медиатора Блэкмора

Статьи о моих собственных инструментах, созданных по образу и подобию белых Стратокастеров Блэкмора

Стратокастер №1

Самый первый серьёзный мой инструмент, созданный из оригинальных американских деталей:
Введение, мысли и аналитика
Закупка и сборка комплектующих
Апгрейды
Гитаре — 1 год!
Обновления в гитаре

Фендер Стратокастер 1977 года под номером S773750

Оригинальный винтажный инструмент, максимально приближенный к характеристикам S778960:
История создания '77 на русском, in English)
Первые звукопробы '77
Дальнейшие звукодемонстрации '77
Небольшой апгрейд '77 (Callaham)
Замена ладов '77

Из будущего  

'77 — меняем лады!

Итак, свершилось!

После покупки и краткой инспекции '77 Стратокастера было выявлено, что лады оказались в крайней степени изношены: их шлифовали до такой степени, что рабочая поверхность лада стала практически плоской.

Да, играть это формально не мешало, но переключаться между jumbo-лады первого Страта оказалось проблематично, и пальцы постоянно цеплялись за накладку. Приговор однозначен — лады менять!
Кроме того, после замены тремоло Callaham так и не удосужился как следует отстроить инструмент, поэтому с визитом к мастеру следовало поторопиться.

Также, в последнее время начал жутко беспокоить звон 5 и 6 струн в районе 3…5 ладов, очень сильно боялся, что гриф повело и понадобится хирургическое вмешательство вплоть до снятия палисандровой накладки. Признаю, мероприятия затянул на год (по разного рода обстоятельствам), но, наконец, время и ресурсы выделены, и полный вперед!

Выбор мастера вообще не стоял: Михаил Тиунов!

В принципе, я давно зачитываюсь ресурсом mux22.livejournal.com его авторства, временами почитываю его страницу Вконтакте и небезосновательно считаю, что у человека золотые руки! Настоятельно рекомендую ознакомиться и вам

Заранее были согласованы операции: замена ладов на бронзовые высокие Jumbo, замена порожка на графитовый, отстройка инструмента для комфортной игры.

Михаил, действительно, подтвердил амплуа профессионала: старые проволочки были демонтированы, накладка пропитана маслом и воском, новые лады тщательно подклеены и заполированы, а их края обработаны по стандарту:

Обратил внимание, что края ладов выставлены заподлицо с плоскостью грифа, большой палец не замечает никаких неровностей (по особой технологии).

Порожек был вмонтирован вместо старого пластикового, и с помощью хитрой линейки Stewmac были размечены пропилы под струны.

Самое важное: горбик на грифе был исправлен, никакого звона! Также была пофиксена мензура и выставлена минимально возможная высота струн над грифом, благо гитара позволяет добиться этого без проблем. Михаил также заметил, что анкер работает и дерево грифа прекрасно регулируется (важно!)

Кстати, Миша отметил, что инструмент звучит, что лишний раз убедило меня в правильности выбора, сделанного по факту прослушивания гитары в Skype. Я-то уже привык, что у инструмента отдача при игре не хуже АК-47.

Считаю, что проделанные мероприятия вдохнули вторую жизнь в 38-летний Стратокастер: он стал действительно играбельным: ничего не дребезжит, естественный природный сустейн не убивается об неотстроенность грифа, пальцы не царапаются за края и не цепляются за палисандр, на бронзовых ладах подтяжки делать стало действительно удобно. Апгрейдом доволен.

P. S. Объяснил Мише смысл наклейки сзади пера грифа. Поржали

Ищем звук Ричи Блэкмора — медиаторы

Всем привет!

Добрался, наконец, до очередной составляющей того самого звучания — медиатора Ричи Блэкмора.

В качестве введения немного апну свои прошлые заметки:

Ни для кого не секрет, что Ричи использует медиаторы хитрой формы:

Изготовленные из панциря черепах, они одновременно и очень тонкие, и очень твердые. Ну и как органический материал, вносят положительную лепту в звук (шутка).

За всю свою историю игры на гитаре я перепробовал достаточно большое количество видов медиаторов, как по форме, так и по толщине, и со временем пришёл к выводу, что мне гораздо удобно обращаться с тонкими (но прочными) и неширокими медиаторами, нежели чем толстыми и «дубовыми», ввиду следующих факторов:

  • тонкие и как следствие, гибкие медиаторы годятся в большей степени для ритм-гитар, для игры аккордами;
  • толстые медиаторы больше подходят металлюгам и хайгейнерам для струн с увеличенным калибром;
  • широкие и громоздкие медиаторы трудно держать точно, особенно в сольных партиях с микрофлажолетами (см. выше);
  • тонкими медиаторами легко контролировать медиатор, твердыми медиаторами ярче получаются ноты, особенно когда он стучит сверху по струне, добавляя интересные обертоны.

Толщина и размер медиатора критически влияет на так называемое «чувство медиатора» — необходимо контролировать положение медиатора относительно пальцев и относительно струн. Эта привычка берёт своё начало ещё из класса по скрипке из музыкальной школы, когда учителя по специальности буквально вдалбливали в голову, что от положения правой руки и её пальцев зависело удержание смычка, а неправильно поставленный на струну смычок даст неправильный звук.

Полагаю, использование медиаторов из такого материала дает необходимый компромисс, примером тому игра Ричи: точность позиционирования есть, яркость есть.

Замечу, что ввиду Гринписа черепах нонче жалеют и реже пускают на медиаторы, поэтому приходится их резать самому, слева — исходный, справа — запиленный медиатор

Времена меняются

После публикации статьи совершенно случайным образом я ввёл на Ebay запрос типа blackmore pick: выплыло большое количество сувенирных медиаторов искомой формы, и очень даже имеющих отношение к Ричи Блэкмору! Но среди них нашёлся один лот, который заинтересовал меня:

К сожалению, на время написания статьи этот набор уже недоступен, но на этот лот обратите внимание

Объясню природу своего интереса: сувенирка (по мне) никогда не являлась чем-то качественным (это касается футболок, ручек и проч.), а именно этот продавец медиаторы изготавливает вручную! Конечно, идеально было бы найти прям медиаторы из панциря черепахи, но ввиду запрета на массовые убийства невинных черепашек изготовление, продажа и экспорт таких медиаторов в США жёстко запрещено, поэтому конкретно эти медиаторы изготовлены из целлулоида.

В лоте был выбор между 0,75 мм и 1 мм, я решил взять по 3 таких и таких:

Добрый продавец насыпал на пробу бесплатных медиаторов, люблю работать с позитивными людьми!

По прибытии, я стал пробовал играть с такой формой, в принципе — удобно.

Будучи апологетом тонких медиаторов (0,5 мм), я временно столкнулся с неприятием более толстых, но со временем дискомфорт прошёл: играть на 0,75 и даже 1 мм стало вполне комфортно!

И так продолжалось до недавнего времени, пока мне не подарили кусочек настоящего панциря черепахи нужной толщины, вполне годного для запила нужного медиатора:

Несмотря на значимость такого события, руки довольно долго не доходили до обработки материала, но наконец-то они дошли:

Влияние черепахи на звук

Собственно, почему статья соотносит черепаховый медиатор к важности в формировании звука Блэкмора?

Всё просто: панцирь — очень твёрдый и плотный материал, аналогичный по прочности пластмассвый медиатор будет в толщине миллиметра 2…3, а таким инструментом извлекать ноты крайне трудно (к металлистам, которые играют на канатах, это не относится).

Кроме того, натуральное происхождение материала медиатора вносит некую лепту: звук обретает некую яркость и чёткость, появляется некий лязгающий призвук при снятии ноток. Даже простое касание медиатором струны дарует этот самый лязг!

Для примера вспомним соло Ричи из No Second Chance:

Кроме того, что Маэстро просто изумительно выстраивает всю линию соло и снимает нотки, обратите внимание на то, как он технически делает это: каждый штрих на струне звучит ярко, с каким-то звонким обертоном, даже гашение медиатором струны высекает из неё некий призвук, яркий в начале и затухающий в конце!

Обычная пластмасса таких эффектов дать просто не в состоянии!

Я часто задумывался, как у Ричи получается ярко окрашивать факт снятия ноты медиатором? После того, как сам попробовал черепаховый медиатор, я нахожу ответ на этот вопрос — именно натуральный твёрдый материал даёт такой оттёнок.

Ну и несомненно, форма медиатора также влияет — острый кончик буквально атакует струну и выгрызает из неё самое звучание (отсюда и повышенный износ рабочей поверхности).

Также обратил внимание, что многострунные арпеджио на черепаховом медиаторе брать стало удобнее, но это так, скорее, самовнушние

Немного о форме медиатора

Продавец с Ebay подсказал, что медиаторы такой нетрадиционной формы использовал британский гитарист Берт Видон (Bert Weedon), и с его лёгкой руки это так и называется: the Bert Weedon shield shape:

Несомненно, этот гитарист оказал определённое влияние на Ричи, ибо автором композиции 'Apache', которую в 1996 году записал Блэкмор в трибьюте Twang!: A Tribute to Hank Marvin & the Shadows:

является именно Берт Видон:

Также, в книге 'Black Knight: Ritchie Blackmore' подтверждается, что ранний Ричи (в начале 60-х годов) контактировал с Бертом, даже музыкально:

Открываем страницу 41

К слову, британский магазин Strings Direct, где я покупаю именные струны Picato RB77, содержит в своём ассортименте и такие медиаторы:

P. S. Желающие также могут обратиться к статье.

Руки чешутся: спаял новый пикгард

Всем привет!

После затяжного периода неактивности на сайте не имею морального права молчать дальше, мои дорчитатели.

Так как всё гитарное у меня начинается с закупки звукоснимателей, я решил не изменять традиции: в мобильном приложении Ebay я отслеживаю новые поступления товаров по критерию Fender Lace Sensor (разумеется, есть и иные запросы).

И вот в один момент выплыло два лота от одного канадского продавца: Fender Lace Sensor Gold Bridge Pickup Vintage 1987 и Fender Lace Sensor Gold Middle Pickup Vintage 1987.

Ввиду того, что в процессе поиска звука Ричи Блэкмора у меня наблюдается маниакальная преследование звукоснимателей #027666 (причины этого, думаю, вы знаете), то эти два лота — сущая находка!

В процессе общения с продавцом было выявлено, что установлены звукосниматели были на раннем Fender Stratocaster Plus (1987 года) и сохранились в отменном играбельном состоянии (правда, пластик крышек чуть потемнел и надписи слегка стёрлись)

Привлекает особое внимание следующие факты:

  • низ пластмассовых крышек звукоснимателей прямоугольный, а именно это отличает ранние образцы Lace Sensor Gold!
  • технические характеристики: 5.64 на бриджевом датчике и 5.51 на нэковом (хотя в описании указано, что это был средний датчик, мы же туда не ставим)

Что касается прочих атрибутов, тут всё традиционно: #027666, два провода, нижняя пластина с двумя бобыхами с припаянном между собой проволокой, плоская верхняя поверхность крышки.

Выкупив звукосниматели и в ожидании доставки, я задумался, что же с ними делать?

В начальном приближении в голову пришло спаять полноценный пикгард, чтобы можно было установить в любую гитару в любой момент. Мысли о третьем Страте гоню прочь!

Порыскав по закромам и прочим сусекам, к своему огорчению, не обнаружил ничего пригодного для запилёжа новой панели. А раз так — надо затариваться всеми недостающими деталями у доверенных продавцов на Ebay!

Согласно устоявшейся традиции, были закуплены только оригинальные и высококачественные компоненты:

Благодаря оперативности работы Полярного Экспресса, сборная посылка прибыла из Штатов за 8 дней!

Не в состоянии удержаться перед соблазном, решил спаять электронику и собрать панель в тот же вечер.

По традиции, наклеиваем экранирующую самоклеящуюся медную фольгу, предварительно обезжирив пластик:

Прорезаем в меди отверстия под поты и винты, стараемся сохранить контакт для потов и убрать в районе переключателя:

Ставим переключатель CRL:

Пружинку снял, не переживайте

Устанавливаем поты, но гайки не затягиваем:

Устанавливаем звукосниматели и пустышку, на обязательные пластиковые втулочки:

Снаружи выглядит так:

Необходимая концентрации чёрного соблюдена

Паяем:

В процессе сборки обратил внимание, что длина проводов нэкового датчика коротковата, наращивать не хотелось, поэтому при установке на гитару надо будет подогнать, чтобы не болталось.

Так как на всех Стратах я использую раздельную схему управления тонами с раздельными конденсаторами, в этом раз используются советские винтажные конденсаторы КУ40-9 с номиналом 0,015 мкФ для бриджа и 0.047 мкФ для нэкового звукоснимателя:

Классический Treble Bleed:

Запаковываем панель в пакет до лучших времён

2015   Stratocaster

Roland GR-50: первые звуки

Всем привет!

Держал до последнего один факт в секрете, но теперь можно и сообщить.

Как вы помните, в описании усилительного оборудования Ричи Блэкмора, а именно, в синтезаторной части указано, что используется пресет #68 Quartal Brass.

Анализ содержимого карточек ROM для GR-50 показывает, что в карте №2 и содержится искомый пресет! Но дело в том, что в комплекте синтезатора поставлялась только первая карта, т. е. для полноты ощущений вторую еще предстояло найти.

Была определенная вероятность найти необходимую карту в Италии, но обращение по электронной почте было проигнорировано.

Ну раз так, будем искать дальше.

В один прекрасный день я обнаружил на Ebay совершенно шикарный лот из Кореи, в котором продавалась нужная карта, абсолютно новая и в запечатанной упаковке (N.O.S.)!

Слегка поколебавшись, я все-таки заказал ее!

Посылка пришла шустро (в очередной раз благодарю EMS и Почту России!):

Добравшись до GR-50, я загрузил необходимый пресет:

Слушаем результат:

Вроде неплохо

2015   Roland
Ctrl + ↓ Ранее